紐約有個現代美術館，每年都會舉辦「新導演．新電影」活動，以放眼全球的宏觀視野向紐約市民介紹全世界值得注意的影壇新人，新導演一經品題，幾乎都有可能成為明日之星。
八０年代的台灣電影正努力走向世界，於是侯孝賢的作品《冬冬的假期》率先在這個映演活動中亮相，帶動了後繼的台灣電影工作者進入世界注目焦點，九０年代，葉鴻偉的《五個女子和一根繩子》、賴聲川的《暗戀桃花源》、但漢章的《怨女》、蔡明亮的《愛情萬歲》、徐小明的《少也吔，安啦》、張作驥的《阿忠》和林正盛的《放浪》都曾入選。
曾幾何時，台灣電影已經很少在「新導演．新電影」上亮相了，電影不景氣不是理由，產量不多，更不是藉口，「新導演．新電影」從來不曾忽略非好萊塢地區可能出現的商業主流作品（例如程小東的《倩女幽魂》也曾入選），只是他們對於明日之星的推介有更深的期許。
2001年是香港導演陳果的《榴蓮飄飄》，2003年介紹的是中國大陸導演陸川的《尋槍》以及港片《無間道》，以及曾在台灣上映的《秋天裡的春光》；2004介紹的是南韓電影《醜聞》和金基德的《春去春又回》，還有在台灣造成轟動的《駱駝駱駝不要哭》。
今年度的「新導演．新電影」片單也已經出爐了，台灣電影繼續乏人問津，反而是中國電影入選了兩部，一部是在去年獲得第七屆上海國際電影節“亞洲新人獎“最佳導演獎的中國導演朱文的作品《雲的南方》（見圖）；另一部則是曾經在２００２年柏林國際影展青年論壇最佳亞洲電影獎和最佳處女作特別鼓勵獎的《陳默和美婷》的第六代青年導演劉浩的第二部電影作品《好大一對羊》。
朱文和劉浩，對絕大多數的台灣觀眾都是陌生的名字，其實中國觀眾也還未必認識他們，但是經由「新導演．新電影」的評介，他們已經成為關心電影的朋友開始要注意的名字了。
朱文是作家出身，中國的網路報導強調他一直對意識形態與個人欲望的二元矛盾、對立關係感興趣。他的小說裏總少不了妓女和員警這兩類角色，有他參與的
電影亦是如此。他寫過的劇本包括了張元的 《過年回家》和章明的《巫山雲雨》，都曾經在國際影展備受注目，他自己在2001年拍了部《海鮮》，講一個妓女為了自殺來到冬日的北戴河海濱。一個地頭蛇員警，識破她的身份和動機，然後想方設法不讓她死，進而威脅並強姦了她，最後女孩開槍打死了員警，然後逃回北京繼續她從前的職業生活。《海鮮》獲得2001年威尼斯影展「當代電影」單元的最佳影片獎。
朱文的老搭檔金子曾在《海鮮》裏扮演妓女，在《雲的南方》中，她還是妓女卻毀了一輩子沒出過遠門的李雪健，決定從北京的都市文明前往雲南尋春的美夢。李雪健飾演的這個角色一直對雲南有著不切實際的想像，到了雲南後，他接受一個和女兒差不多大的女孩到房間分享傷心事，結果卻被公安人員把他當嫖客抓了進去，不肯交罰款，最終被送去強制勞動，坐了十五天牢的故事，電影在去年的香港電影節的火鳥金獎和國際影評人聯盟獎。
《好大一對羊》 講述的是一個生活在中國貧困山區的德山老漢因為偶然的原因獲得了一對外國進口的高級羊，這對羊是村裏為了改善德山老漢貧困的生活現狀而送給他的。德山老漢一輩子勤勤懇懇地種地，卻從沒有人拿他當回事，直到他得到了這對金貴的進口羊，才感覺自己受到了全村人的重視和矚目，同時，這對羊的飼養也變成了德山老漢生命中不能承受的責任。由於外國羊的飼養標準很高，不僅需要吃嫩草、黃豆麵、紅糖水等上等飼料，還需要定期為它們補鈣、洗澡，並在嚴寒的冬季保持室內的恒溫，德山老漢的生活從此被打亂，引發了一系列啼笑皆非又催人淚下的故事……
電影根據夏天敏獲得魯迅文學獎中篇小說獎的同名小說改編，全片在雲南山區取景拍攝，帶有紀錄片的真實，劉浩試圖透過“一對羊“的命運透視出中國農村老百姓厚道純樸的本性，電影備受好評的關鍵在於它沒有中國第五代導演的憤世嫉俗，也沒有第六代導演的曲高和寡，曾經於八０年代多次造訪台灣的英國影評人艾德禮（Derek Elley）認為電影形式接近張藝謀的《秋菊打官司》，但是：「《好大一對羊》並沒傳達出常見的辛酸或絕望之感，恰恰相反，他為當下農民的生活與未來帶來了一種希望。」
我不認識朱文，也不知道劉浩是誰，今天透過一則簡單的外電，查訪了一些資料，寫成這篇文章，入選「新導演．新電影」並不代表此後一帆風順，入選「新導演．新電影」並不代表今後就會成為一代宗師，很多台灣導演已經不復記憶，也不再拍新片了，但是台灣電影很久沒有在紐約發聲了，這是事實，認識對岸影人在做什麼，再替台灣電影加油，或許更實際些吧！
食物鏈是生命現象之一，生死取用，都是帶動生命流轉的一種律動，是非對錯，很難有標準答案，批判或歎息，都難免矯情，從看見，再呈現，創作者的感觸與論述，其實都已盡入影像框格之中，明白的人一看就懂，無需再用話白補強了。
