電影出現許多漢字，繁體招牌，壁面字畫，你疑惑，因為你知道，那應該不是臺灣。
電影出現許多漢語，口條緩慢，好隔閡、好刺耳，你確信那應該不是臺灣人會說的話。
看了劇情簡介，你才明白愛亞來到了廣州？是的，不看簡介，一切如在霧中。
電影出現許多臺灣演員，任導演指揮，形體俱美，卻生硬刻板像傀儡，你開始揣想到底怎麼了？
茅利塔尼亞出生的非洲導演西薩柯（Abderrahmane Sissako）最新作品《以愛之茗(Black Tea )》一如其中英文片名，曖昧，但是訊息混亂，難以理解參透，更別說咀嚼回甘又有餘香。
電影描述一位名叫愛亞Aya(Nina Mélo飾演）的象牙海岸女生，到法院公証結婚時，因為準夫婿拍殺蟲子的粗魯動作，確認彼此無愛，不會幸福，毅然悔婚。愛亞輾轉來到漢人城市，遇見相愛的茶商王材（張翰飾演），也才知道王材旅居非洲時曾有外遇，育有一位私生女，多年未聞問探識，夢中相會，卻如情侶席地觸頭。劇情轉彎處，問號緊隨而至，久久難釋。
王材曾以「紅茶」形容愛亞：「入口溫潤如玉，餘韻無窮……」似乎那是對茶葉香氣的「頂級」形容，但是紅茶的英文Black Tea，難免讓人想及愛亞的膚色。同在茶室工作的男女，如非相濡以沫，又如何體會盈口茶香？
導演Sissako安排王材與愛亞對坐品茗時，愛亞略為靠後，王材卻朝前極近，少了品茗的悠閒與從容，反而透露著獵人與獵物的關係。一如王材傳授茶藝時的肌膚廝磨。曖昧，其實不避諱；隱晦，其實都看在眼裡。
Sissako的搖擺不定，帶給觀眾只有更多的朦朧與困惑，一如吳可熙與愛亞沒頭沒腦的三秒鐘肌膚相親，是夢？是真？是潛意識？還是恐懼的投射？Sissako到底想講什麼？才是重點，交給夢，交給觀眾自行解讀，其實都是創作貧血的托詞。
語言的緩慢與不食人間煙火，也是困惑與混亂的起點。愛亞的漢語講得很流暢，雖然帶有外國人的腔調，合情入理，反而是眾家臺灣演員刻意慢條斯理，贅詞又多，盡失生活本色，全在浮面打轉，全無靈魂。語言生疏一直是跨國合作電影的雷區，《以愛之茗》的黑人之間，也不講母語，而是以漢語溝通，也是讓人滿頭問號的安排。
黑人與白人的文化隔閡與偏見，無所不在，過去已有極多論述，如今換成漢人與黑人一樣存在，Sissako察覺到了，但他卻像包裝過度的茶具，把訊息藏進層層包裝底層，直到祖孫在餐桌上爭論「黑人與猩猩」和「一帶一路」的傲慢與偏見時，主題才驚鴻一瞥，讓人了悟何以這座城市何以有這麼多窺伺人民的警察與社區巡守員，但也只是微微亮相，卻又快閃轉身。
臺灣有能力，也有機緣支持知名導演拍片，把台灣的軟硬實力帶上國際都是好事，畢竟Sissako的前一部作品《在地圖結束的地方（Timbuktu）》針砭亂世暴政既犀利又精準，在國際間極具號召力，《以愛之茗》入選柏林影展競賽就是一例。
但是《以愛之茗》從發想到執行，都還在摸索琢磨，尚待採摘、發酵、揉捻與培火，並非成竹在胸，理念與技藝已經渾然天成的成熟作品。我的挑剔與評論是影片完成後的「後見之明」，未能反映文策院等臺灣出資單位初讀劇本時，究竟投與不投的猶疑為難，然而《以愛之茗》的成品，卻可以讓大家就國際合作的實務與決斷，開啟更多的討論機制。
