分類: 影視話題

Nostalgia woks!

這是好萊塢電影《悠唱藍調（Song Sung Blue)》中的經典台詞，同樣適用港片《尋秦記》的懷舊情懷。

我沒看完黃易的小說，沒看過TVB 連續劇《尋秦記》，更不是古天樂電視劇時期的粉絲。想看《尋秦記》，純粹是好奇香港何以熱賣？

看完《尋秦記》的心得有三：
第一：尋找長生不老藥是歷史傳說，換到今天，對照想要活到150歲的政治人物，果然，歷史就是不斷的輪迴。

第二：古天樂飾演的項少龍想要回到香港老家。那是今天的香港？還是2001年的香港？不能明說的nostalgia，透過時光機，喚醒25年前的思慕鄉愁。成功的藝術品總是能夠悄悄提供更開闊的視野給觀眾。

第三，君王善變。順我者昌，逆我者亡，千秋不變的道理。有人擋路，見師殺師，見佛殺佛，秦始皇如此，當今霸權不亦如此？！

古今對照的言語狎弄，都是穿越劇愛用的伎倆，《尋秦記》玩得很盡興，戲院的笑聲也很捧場，大眾電影就是要照顧大眾情緒。

我小小的nostalgia則是看見已經過世五年的廖啟智，在《尋秦記》依舊演得有模有樣，他是電影前後拍了六年的坎坷見證，消逝的時代、消逝的藝人，那是時光旅人才能明白的nostalgia。

我敬佩所有拍攝歷史題材的創作者，歷史劇需要大處著眼，小處著手。而且往往因為年代久遠，得要做足功課，才不會因為陌生、疏忽或無知，貽笑大方。

這張照片一般人不會多看一眼，就是一家宴會餐廳，牆上的「福華樓」三個字，也不過是餐廳名字。

但若注意歷史正確的人，或許就覺得刺眼。因為，「福華樓」三個字是由左到右，一齣以1949年為背景的歷史劇，怎麼會犯這麼明顯的錯誤？

台灣國字橫寫始於1996年，當時，教育部決議，中文橫式書寫由左至右。在那之前，舊廟橫匾一律由右至左，舊日餐廳招牌掛匾的書寫方式亦然。

時至今日，有些歷史建物的標誌，依舊由右至左。歷史的重量與質感，就在細微小節。

製片沒有發現，美術指導沒有疑慮，未經徹底考據或落實的歷史劇，就這樣留下了讓人找碴說嘴的證據。

但是，有什麼關係呢？多數觀眾沒注意，即使發現，也不在意，也許還會嫌囉嗦的人在找碴。最重要的是金鐘獎評審也覺得沒關係，照樣頒發最佳美術設計獎給《商魂》這齣戲。

注意細節，作品就更有說服力。以前，我們是這樣相信，也這樣龜毛要求。

如今來到一個隨便啦，沒關係啦的青菜年代。看到，就當做沒看到吧。

苦口婆心，阿彌陀佛！

「臺灣就這麼一個小島，這輩子，至少有一次，用走的、或者騎腳踏車、摩托車……好好繞上一圈。」

第11屆楊士琪紀念獎得主魏德聖導演以訪談方式，在「魏德聖的浪漫與溫柔」講座上，侃侃而談，每則故事都動人。

臺灣環島就是他的浪漫之一。「當兵是步兵，被迫行軍，退伍多年，也拍了電影後，在能量匱乏之時，再和當兵夥伴相約徒步環島，一走就是30多天。」

「臺灣土地真的太美，到處都有奇妙故事，有一回，經過一座村莊，街道空空，幾乎不見人蹤，以為農村人口流失，沒想到一到下班時間，大半村民都從一座工廠走了出來，村子頓時活了開來。」

也因為一趟縱走花東縱谷的徒步之旅，一向很少談心的父子，卸除了心防與陌生，聊出好多事，「現在，甚至會告訴我，他喜歡的女孩…..」故事如魔法，魏德聖的電影人生起伏，也像魔法。

他是楊德昌的徒弟，一開始只是拍攝助理，負責開車打雜，聽說楊德昌很會罵人，第一次見面時戰戰兢兢，就怕很會熄火的汽車突然熄火，丟了工作，「我的腳都不太敢鬆開離合器……」他的戒慎恐懼，楊家班都明白，昨晚的聽眾都明白。

魏德聖拍電影，一直都在為「找錢」忙，困頓時常會想起楊德昌，「他都沒錢了，竟然可以拍完《牯嶺街少年殺人事件》，我為什麼不行…..」山窮水盡時的柳暗花明，讓他即時完成了《海角七號》，當然還有《賽德克巴萊》、《BIG》等片。

製片要找錢，還要節制花錢，導演也要找錢，那種壓力實在太大，大到幾乎要崩潰。」魏德聖坦承他最嚮往的就是編劇，「想寫就寫，想停就停，想改就改，不必煩惱究竟怎麼拍，要花多少金錢和氣力去拍…….」

他的夢很大，錢花得多，所以即使票房屢屢創下三億、五億的天花板，結算下來都還有虧損，他坦承自己是貪心了些，不顧一切去追求自己的夢想，「我一直想說的是動人故事，沒去想藝術表現，也沒那個藝術天份，楊德昌是電機系畢業，我是電機科畢業。」他的坦白與自嘲，總是能贏得哄堂大笑。

座談會前夕，他剛結束《BIG》的巴西放映推廣，「沒想到這部電影可以做到2000多場包場，甚至得了歐洲和南美洲，年前台灣還有包場，只要有人包場，天涯海角我都願意去。」魏德聖就是夢幻騎士，到處讓人知道、也看見台灣電影，也許，有一天…..」誰也不知道種子會開出什麼樣的花朵？唐吉訶德不就這樣一路往前衝去？

「你知道台灣歷史上曾經有71天的無政府狀態，那段期間發生了空難、山難還有颱風，不同族群、立場的人們要共同如何完成一場災難任務呢？」魏德聖的心頭還有夢想，說起電影故事，就是這麼的吸引人。期待他在完成台灣三部曲之後，還能繼續說出更多的電影故事。

12月13日晚上，在華山光點辦完「魏德聖的浪漫與溫柔」講座後，楊士琪紀念獎委員會主任委員胡幼鳳，將重責大任交棒給中央大學林文淇教授。

楊士琪紀念獎活動從1986年開始，肯定及鼓勵在電影路上慢慢耕耘的傑出電影工作者，前三任得主分別是明驥、吳天明和林添榮。

因故中斷27年後，在胡幼鳳積極奔走、敦促與協調下，終於在2017年開始重啟楊士琪紀念獎活動，甚至請王童導演重新設計製作非常漂亮厚重的獎座。重新讓年輕世代的電影工作者與影迷認識楊士琪的故事和精神。

第四屆起迄今的得主包括詹宏志、陳國富、陳俊志、江泰墩、鍾孟宏、聞天祥、蔡崇隆和魏德聖。

昨天是黑色星期五，擔任主持的鳳姐精心製作的簡報檔案，多達5G，體積龐大，電腦無法因應播放，於是就不靠簡報，如數家珍地誘導魏導侃侃而談，舉座歡暢，既展現了鳳姐累積半世紀的採訪功力，也見證了魏德聖浪漫又柔軟的才情。

拍電影很辛苦，需要更多浪漫騎士並肩前行。