范植偉演出張作驥的電影其實不算新聞，不演才算，畢竟，從《黑暗之光》到《美麗時光》，這對師徒已經聯手塑造了台灣電影的明星傳奇。
最重要的是，張作驥懂得怎麼捉住范植偉的神韻，就算只有兩場戲，也極其精準有神。相較於後來陸續演出的其他作品，張作驥確實提供了最穩定的明星發光電源。
在《爸，你好嗎？》的《將軍》篇中，范植偉飾演一位在新加坡工作的兒子，專程帶孫子回台探視獨居的爺爺，父子有代溝，談不上什麼知心體貼的話，古今中外皆然，但是多了一位孫子，就多了一枚活棋，可以活化許多感情。
張作驥的作法是讓孫子成為范植偉「腹語術」的代言人，祖孫三人同一桌吃早餐，有什麼話不能當面說清楚？有障礙，就顯得父子情疏；想溝通，卻不由正途，反而更能突顯矛盾。
「腹語術」的趣味在於嘴吧看似沒懂，卻能透過另一位角色來代言，少了顧忌，多了直接，因而得能口遮攔地諧趣呈現「語言」和「事實」的荒謬性。嚴格來說，《將軍》中范植偉完的不是腹語術，而是故意轉個彎，明明自己想要問老爸的話，卻透過孫子的嘴來問，一方面做為促進祖孫情深的拐彎術，另一方面則是迴避父子陌生的機巧潛遁術。
避開父親的眼神，避免直接對話的尷尬，范植偉因此就像是一位根本不必理睬攝影機的演員，頭也不抬，眉亦不揚，只是對著孩子叮嚀細語，面對父親的回答，他也不必表白自己的心思，而是繼續請孫子代言，閃躲的身姿讓他少了壓力，多了自在，不自覺流露的唇角輕笑，轉彎對話的形式有如汽車的保險槓，讓可能曾經有過對立矛盾的父子不再擦撞出火花，也讓范植偉的內縮表演有了最強烈的說服力。
張作驥另外則是在稀飯、女朋友和探戈舞的三件人生小事上，雕琢出老爸爸的黃昏風情。老人家牙齒不好，只能吃稀飯，但是兒子買不到稀飯，買了燒餅油條回家，不一樣的食物硬度，顯示了兒子不懂得體恤老爸體能。至於老爸嘮叨說稀飯要慢慢熬才好吃，更是輕而易舉就點出了老人家渴望細膩精緻的生命品味，偏偏兒孫卻只圖方便速食的生命態度。
老爸如果有老伴，其實不是壞事，多數父親從來不會和孩子分享自己的性欲苦惱，開明的兒子想要敲邊鼓起鬨，鼓勵老爸勇於追求，老爸卻不得不承認自己「心有餘而力不足」，坦率而精準的過招，就如他不時夾帶炫耀的英語一樣，形成全片最燦爛的笑聲高潮。
最後，老爸的舞伴真的來到家裡起舞，出外辦事回家的范植偉隱約聽見了「魂縈舊夢」的老歌，從「花落水流，春去無蹤，只剩下遍地醉人東風…」到「青春一去，永不重逢，海角天涯，無影無蹤…」坦白說，招式不新，但是依舊扮演著歌曲點題的功能，張作驥比較高明的處理是孫子站在門口看爺爺跳探戈，兒子也悄悄走近門廊，斜倚門柱看著客廳內婆娑起舞的人影，那是老爸的舞台，兒孫都只能旁觀，他不但自得其樂，甚至還跳出了兒孫難以企及的倩影，用兒孫的背影，襯顯老爸的意氣風發，那是張作驥多深情的祝福啊！
《金剛：骷髏島之王》其實是繞著金剛打轉的混血大全集，同時兼具了前