日期: 2009 年 9 月 2 日

 

我相信保羅．麥格根（Paul McGuigan）一定也相當熟悉中國武俠小說，不然，《移動城市》中不會有那麼多似曾相識的武俠小說片段。

 

描寫特異功能人士的作品中，最神奇的無非就是他們究竟有多特異，《駭客任務》中能讓湯匙彎折的孩童如此，《Ｘ戰警》的各個戰士亦如此，《移動城市》不但有可以洗腦的PUSHERS（置謠者），還有可以隔空取物的MOVERS（念動者），以及看得到未來景像的WATCHERS（預視者），能發出巨大聲響傷人BLEEDERS（音爆者），以及充滿神奇魅力的，「光聞一，就能知十」的靈嗅者（SNIFFS），專擅偷天換日的SHIFTERS（轉換者）…觀看《移動城市》的群英會，真的就有如一場華山論劍大會，看大家各顯神通。

 

這麼多江湖奇俠中，我最感興趣的無非就是沒事就喜歡拿人家牙刷聞嗅的靈嗅者，因為光從氣味，他們就能判讀出牙齒主人的形影蹤跡，以及交往對象，過去的偵探辦案，多事從視覺和聽覺出發，從嗅覺出發，不但是動物本能的高度發揚，更是人體感官的全新探索，只可惜，靈嗅者的身份是絕不討喜的「走狗型」人物，不安好心，不做好事，只懂得為虎作倀，白白浪費了一身子本好事。

 

至於以日本演員Hal Yamanouchi為首的香港特異功能人士則是最擅長用聲波震人，每人只要大口一開，吼聲四傳，不但玻璃碎裂（這是最好的戲劇效果），同時還有用碎片殺人的功能，當然也有讓人聞聲喪膽，當場暈厥的效應。這款功力，簡單來說就是武俠小說中的「獅子吼」內功，「倚天屠龍記」的「金毛獅王」謝遜會，《功夫》中的包租婆也有同樣本事，只是戲劇效果遠不如《移動城市》中的音爆者來得場面壯觀，效應奇佳。

 

至於克里斯•伊凡（Chris Evans）飾演的尼克擅長隔空移物的「念動」功能，其實也有程度大小的區別，一般時候，他連骰子都移動不了（所以每賭必輸），但是急起來的時候，槍可動，刀可使，功力直追「天龍八部」中神功經常失靈的段譽；但是真正厲害的卻是負責保衛追殺集團首腦Djimon Hounsou的Neil Jackson，手一伸就有一張隱形天網橫豎在前，子彈穿不透，宛如科技版的「金鐘罩」與「鐵布衫」；念力之強甚至還可以隨意要人翻動仆滾，儼然成了超異能的傀儡師了，最會「移山倒海」本事的梨山老母與樊棃花如果再世，也許也只能勉強打成平手而已了，功力如此不凡，天下還有誰是對手？男女主角預知自己的死路，似乎是無可避免的事了。

 

至於神功發威，就可以把保護者藏匿在天網下，讓對手查悉不了動向的「靈影者（SHADOWS）」，也可以拿來和哈利波特的隱形斗篷來對話…《移動城市》中太多這種武俠奇幻小說中才有的內容，重要的是導演懂得如何呈現這種特異功能的趣味，以致於不看門道，光看熱鬧，《移動城市》就落實了人生想像力的諸多可能性，也豐富了電影的娛樂趣味。

保羅．麥格根（Paul McGuigan）執導的《移動城市（Push）》，其實不是爛片，只是吃虧在劇情不知所云。

 

最重要的是電影的美學風格與成就，讓《移動城市》跳脫了好萊塢式的唐人街框架，還原到香港本色的擁擠、俗豔與陰暗。

 

不少好萊塢電影都選擇在香港拍攝，但是偏多浮光掠影式地走馬看花，偏好偏見式地用擁擠與嘈雜來襯顯現香港的塵囂，用燈紅酒綠來書寫香港的印像，如果《移動城市》還是搬用昔日偏見模式來處理香港場景，那就真的一無可觀了。

 

還好，《移動城市》的導演找到了香港出生的設計師陳思勤（Second Chan）與好萊塢已經頗有名氣的Michael Norman Wong共同出任美術總監，精準掌握了香港情調底蘊，拍出色彩斑斕，風格濃郁的精彩好戲（雖然不時可見《花樣年華》、《省港旗兵》、《香港製造》和《金雞》等經典港片的精華，卻處理得中規中矩，就算是拼盤，也拼得香味四溢了）。

 

為什麼要到香港拍攝？這是《移動城市》必需回答的第一個問題。

 

我的理解是：「大隱隱於市」。

 

男主角克里斯·伊凡（Chris Evans）飾演的尼克是一位具有隔空移物特異功能的「異人」，他目睹父親遭強權害死，無能抵抗，所以潛居到龍蛇雜混的香港，希望就此隱姓埋名過一生，但是父親生前就曾經預言會有一位帶花女子找上他，他一定要全力配合，才能報得血悔深仇。

 

但是尼克深知自己心有餘，力不足，不想螳臂擋車，從美國潛居香港是流放天涯之意，也希望藉著香港城市的百味雜陳，能夠抵擋「聞一知十」的靈嗅者（SNIFFS）萬里追蹤，那也是他唯一能夠苟全性命於亂世的自保之道了。

 

問題在於命運早已選定了他，不是不報，時候未到，因此他一開始還是只能在香港街頭賭博為生，偏偏卻已經積欠一屁股賭債的小混混，他的隔空移物本事只有在家練習時，勉強靈驗，真要上陣就完全失靈了，連骼子都使喚不了，其他的刀槍就甭提了。

 

這種類似韋小寶性格的痞子能夠成就什麼大事業？他自己都不相信，但是能夠預視未來的凱西（由達科塔·芬妮／Dakota Fanning飾演）卻相信他就是預言中改變所有命運的關鍵人物。

 

於是從尼克返家開始，特異功能部隊就開始登堂入室，翻箱倒櫃尋找蛛絲馬跡，那就是香港鴿子籠式住宅區風情的美妙再生，早已入境隨俗的他，就真的能夠適應那種窩居人生，強烈的視覺震撼，傳達了極有說服力的美學建構。

 

從亡命開始，尼克與凱西跑遍了香港的魚市場攤位、餐廳茶樓、旅館套房和神佛道壇，每一場戲都不再是傳統好萊塢式的唐人街偏見，而是活生生，港味十足的港式風情，有了陳思勤等在地美術設計的導航，《移動世界》因此在花色繽紛的異世界中完成了色彩豐富，花色飽滿的視覺包裝。面對香港風情畫的場景，每一場戲其實都有著「港片總複習」的效果，你開始會去思考導演最愛的香港導演究竟是王家衛？陳果？麥當雄？還是陳可辛？

 

最重要的是，香港雖然只是特異功能人世隱居的異世界，但是這批特異功能人士喧賓奪主的追殺與逃竄，相對於香港人而言，何嘗不是異世界怪人的入侵？特異功能人士在特異國度中血拚，文化場景與劇情主題因此號形成了有趣的對比。

 

不到香港拍片，《移動世界》也許就呈現不出那麼豐富的異世界意像了；到了香港拍片，《移動世界》更用老到又俐落的標準鏡頭，向世人炫耀老外也可能是識途老馬，用異文化來論述異世界，風格鮮明的美術世界，就這樣建構了一部電影的浪漫基調。