保羅．麥格根（Paul McGuigan）執導的《移動城市（Push）》，其實不是爛片，只是吃虧在劇情不知所云。
最重要的是電影的美學風格與成就，讓《移動城市》跳脫了好萊塢式的唐人街框架，還原到香港本色的擁擠、俗豔與陰暗。
不少好萊塢電影都選擇在香港拍攝，但是偏多浮光掠影式地走馬看花，偏好偏見式地用擁擠與嘈雜來襯顯現香港的塵囂，用燈紅酒綠來書寫香港的印像，如果《移動城市》還是搬用昔日偏見模式來處理香港場景，那就真的一無可觀了。
還好，《移動城市》的導演找到了香港出生的設計師陳思勤（Second Chan）與好萊塢已經頗有名氣的Michael Norman Wong共同出任美術總監，精準掌握了香港情調底蘊，拍出色彩斑斕，風格濃郁的精彩好戲（雖然不時可見《花樣年華》、《省港旗兵》、《香港製造》和《金雞》等經典港片的精華，卻處理得中規中矩，就算是拼盤，也拼得香味四溢了）。
為什麼要到香港拍攝？這是《移動城市》必需回答的第一個問題。
我的理解是：「大隱隱於市」。
男主角克里斯·伊凡（Chris Evans）飾演的尼克是一位具有隔空移物特異功能的「異人」，他目睹父親遭強權害死，無能抵抗，所以潛居到龍蛇雜混的香港，希望就此隱姓埋名過一生，但是父親生前就曾經預言會有一位帶花女子找上他，他一定要全力配合，才能報得血悔深仇。
但是尼克深知自己心有餘，力不足，不想螳臂擋車，從美國潛居香港是流放天涯之意，也希望藉著香港城市的百味雜陳，能夠抵擋「聞一知十」的靈嗅者（SNIFFS）萬里追蹤，那也是他唯一能夠苟全性命於亂世的自保之道了。
問題在於命運早已選定了他，不是不報，時候未到，因此他一開始還是只能在香港街頭賭博為生，偏偏卻已經積欠一屁股賭債的小混混，他的隔空移物本事只有在家練習時，勉強靈驗，真要上陣就完全失靈了，連骼子都使喚不了，其他的刀槍就甭提了。
這種類似韋小寶性格的痞子能夠成就什麼大事業？他自己都不相信，但是能夠預視未來的凱西（由達科塔·芬妮／Dakota Fanning飾演）卻相信他就是預言中改變所有命運的關鍵人物。
於是從尼克返家開始，特異功能部隊就開始登堂入室，翻箱倒櫃尋找蛛絲馬跡，那就是香港鴿子籠式住宅區風情的美妙再生，早已入境隨俗的他，就真的能夠適應那種窩居人生，強烈的視覺震撼，傳達了極有說服力的美學建構。
從亡命開始，尼克與凱西跑遍了香港的魚市場攤位、餐廳茶樓、旅館套房和神佛道壇，每一場戲都不再是傳統好萊塢式的唐人街偏見，而是活生生，港味十足的港式風情，有了陳思勤等在地美術設計的導航，《移動世界》因此在花色繽紛的異世界中完成了色彩豐富，花色飽滿的視覺包裝。面對香港風情畫的場景，每一場戲其實都有著「港片總複習」的效果，你開始會去思考導演最愛的香港導演究竟是王家衛？陳果？麥當雄？還是陳可辛？
最重要的是，香港雖然只是特異功能人世隱居的異世界，但是這批特異功能人士喧賓奪主的追殺與逃竄，相對於香港人而言，何嘗不是異世界怪人的入侵？特異功能人士在特異國度中血拚，文化場景與劇情主題因此號形成了有趣的對比。
不到香港拍片，《移動世界》也許就呈現不出那麼豐富的異世界意像了；到了香港拍片，《移動世界》更用老到又俐落的標準鏡頭，向世人炫耀老外也可能是識途老馬，用異文化來論述異世界，風格鮮明的美術世界，就這樣建構了一部電影的浪漫基調。