性別與身體的議題，一直是女性影展選片焦點之一，今年的開幕作品，阿根廷女導演茱莉亞．索羅門諾芙（Julia Solomonof）執導的《臉紅的夏日（El Último Verano de la Boyita）》，就格外關注性別與身體議題。
觀看《臉紅的夏日》時，難免就會想起西班牙導演阿莫多瓦的《悄悄告訴她（Talk to Her）》。關鍵在於兩片的導演對於女性的生理器官都非常敏感，非常好奇，更決心挑戰電檢尺度，讓法有明文規定不准露的生理器官，都要合情入理地在大銀幕上大剌剌地演出來。
阿莫多瓦選擇了以戲中戲的方式，透過按摩師敘說一部在戲院中看到的默片《變小的男人》劇情的手法，讓他能夠自由穿入愛人的陰戶，在默片的世界裡，那是一位縮小的男人進入睡夢中的愛人體內的「性愛」寓言；
在電影的劇情中，那場戲則是男看護「侵害」植物人病患的象徵手法。一語雙關，非常高明。
然而這場戲更高明的設計則在於要挑戰傳統電檢的人體「第三點」禁忌，一旦陰戶只是舞台／默片上的道具，而非實質的人體器官時，專為俗人特設的生理與道德禁忌，似乎就找不到使力點了，寫實手法做不到的，象徵隱寓手法的，卻可以輕鬆過關，自在呈現，可以說是一場漂亮又高明地偷渡。
索羅門諾夫的選擇則是用百科全書式的圖鑑，讓女陰的生理特徵得以堂而皇之取得一次既完整，又居中的電影位置。還未成年發育的女主角喬吉莉娜偶然之間翻到了父親的醫學藏書，發現了鉅細彌遺的女性生理圖鑑，那是她的知識與生理啟蒙，也因為閱讀的是醫學教科書，別無其他異色情味，除非心中有鬼之人，否則真的很難有見縫插針的另類解讀空間了。
索羅門諾芙強調女性性器官的主因在於「男」主角馬利歐一直是被父權社會認定為男性的衣缽傳人，即使他已經意識到自己的與眾不同（所以才會束胸，穿長衣），但是根本不可能與其他男性討論身體的隱私，更不可能「對照」同性的生理，因此喬吉莉娜拿這本醫學書一起「認識」女性自身時，同樣也是非常關鍵的「性啟蒙」，同樣也是不可或缺的破題技法。
兩位導演探討性別或性的用心與敏感度是明顯可見的，但是藝術餘韻的功力還是有別，關鍵在於「顯」或「隱」的論述手法。
《悄悄告訴她》的高明在於一場戲中戲，卻隱納多重意涵，不是借戲說戲，一切就太不堪了，靠著一場傳奇完成另一場傳奇，世界就頓時寬廣了太多了。既完成了世俗挑戰，更創造了多元解讀的論述。
《臉紅的夏日》當然是借用圖鑑來表達少女主角對身體的敏感，一張實體圖像就是活生生的生理導覽，指涉清楚，兩位少年就算不看書，對青春期生理反應的敏感與好奇依舊在，但是性器官的清楚畢現，也只完成了器官論述與青春悟覺，形象分明，但是層次簡單，很難再做多元解讀。
「顯」或「隱」並不代表必然的好或壞，因為創作的目的原本就在於要讓人理解與發現，只是藝術上若能更有餘韻浮生，就會讓人更加懷想，否則只是平鋪直述，清楚明白的就是眼睛所見的那一切，再無漣漪波盪，難免扼腕。
