電影《臥底（Inside Man）》中，正在策畫搶銀行的男主角克萊夫．歐文（Clive Owen）在一開場就對著攝影機和觀眾說了一句很重要的台詞：「Pay strict attention to what I say because I choose my words carefully and I never repeat myself……（請仔細聽我說話，因為我措詞謹慎，絕不重複……）」。
當時他先參考新聞寫作的「五Ｗ一Ｈ」原則，先自報姓名，以搶銀行的動機，然後更點明自己正困居斗室之中，不過，卻不是坐牢，他講的每一句話都是真的，但是觀眾和警方都不是天才，怎麼想，也不會想到搶銀行的歹徒竟然會一再拖延時間，甚至在金庫裡大興土木，把自己關進銀行金庫後方的夾層裡，以致於搶完銀行之後竟然就彷彿人間蒸發，逃逸無蹤了，等到警方鬆懈了，他再從容地從銀行邊門安然走了出來。
布局玄奇，卻又合情入理，就是懸疑電影最高明的技法， 《臥底》的片名當然也是極用心的文字遊戲，原本是布置在對手陣營中的暗椿，卻也被顛覆成「不入虎穴，焉得虎子」的高明險招。編導當然是故布曖昧疑陣，但是字斟句酌，句句屬實的自告，卻因為有著自由解讀的空間，所以可以兜得觀眾團團轉，等到真相大白時，卻又無一字虛言，所有的魔障迷情，其實只是因為你並沒有「仔細聽主角說的話」，你就不能不佩服編導功力的。
電影藝術的魅力根本就在於創造錯覺，不管是生理的，或是心理的，「錯覺」讓人迷惑，「錯覺」亦讓人驚歎，最重要的是「錯覺」的產生明明是刻意經營的，卻又天衣無縫到讓人渾然不查，那才是功力。
大導演馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的新片《隔離島（Shutter Island ）》同樣玩著相同「錯覺」趣味的虛實二元交錯的懸疑手法，例如男主角狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）是聯邦警探，曾經在二次大戰攻進過德軍集中營，自己的妻子亦曾被人殺害，他相信殺妻兇手就是縱火犯鄰居，所以就以精神病患失蹤為藉口，登臨隔離島，想要查出殺妻兇手是否被包藏禍心的醫生藏匿了起來，做為人體實驗的標本，因為他是警察，因為他邏輯嚴謹清明，他所建構的論述就「先入為主」成為觀眾信靠的情節主力。
但就在他逐步追查真相的歷程，觀眾不時會看見他憶想往事的回憶與夢境，我們習慣相信回憶的真實，更認為夢境必有所指涉，必定是潛意識的某種反射，因此，有疑處不疑，不該懷疑的細節卻也被他的親身涉歷，讓大家不會懷疑他的論述，反而堅信幕後必有更大的陰謀，一直要到破綻越來越多，故事越來越失控之際，導演再猛勒馬繮，止住狂奔的狄卡皮歐，再以更周延的邏輯來解釋每一個環節的疑點，創造了一個恍然大悟的大逆轉，猛然再對照電影開場時狄卡皮歐在船艙裡的嘔吐，其實不是暈船的生理反應，一切就如同雲破月來，豁然開朗了。
「錯覺」的前提在於會唬人，但是收尾收得漂亮，才是功力，矢志查明真相的狄卡皮歐最後真的查明真相了，但是接不接受真相，要如何去面對真相，卻又是清明意志之下可以做出的自由選擇，《隔離島》的終局看似回到原點，卻也可能是他大夢不願醒，寧可將錯就錯的逃避，岐義多元的開放性論述（清醒可能更無奈，錯亂反而少傷痛），展現了史柯西斯縱橫自如的魔法師功力。