日期: 2010 年 1 月 9 日

人生很多事，有如春夢，亦如船過水無痕，但是表演不能如此，表演就是要讓人看見，讓人記憶。

 

大牌明星如果參演一部作品，沒有招牌動作，沒有隽永對白，沒有讓人眼睛一亮的身影，又如何期待觀眾的感動呢？最新版本的《福爾摩斯（Sherlock Holmes）》中，影星裘德．洛（Jude Law）飾演的華生醫生就面臨著這款尷尬。

 

好演員即使只是配角的戲份，也有足夠的能量能讓人刻骨銘心，你不會忘記《天才雷普利（The Talented Mr. Ripley）》中的那位讓雷普利都羨慕親近的富家少爺；你也不會忘記《AI.人工智慧（Artificial Intelligence: AI）》中的那位牛郎機器人；更不會忘記《我的藍莓夜（My Blueberry Nights）》中那位深情偷吻睡著女客唇邊 藍莓派的服務生…戲好不需多，戲好情就真，自有感動千萬千。

 

華生醫生是「福爾摩斯」小說中不可或缺的人物，但再怎麼不可缺，也只是紅花旁的綠葉，他的提醒、質問或者協助，目的都在襯托福爾摩斯的精明機智，也提供福爾摩斯更多的行動能量，他很難搶戲，甚至還要以自己的疏忽與不足來突顯福爾摩斯的睿智，例如《福爾摩斯》中由馬克．史莊（Mark Strong）飾演的第一反派布萊克伍德爵士（Lord Blackwood），明明已經被監獄行刑人員處以吊刑，並經華生醫生驗屍証明死亡，送進墓地後卻演出破棺復活記，搞得人心惶惶，滿城風雨。

 

「我親自驗的屍，不會錯！」不管華生醫生如何解釋，爵士死而復活是事實，開始找人復仇亦是事實，要在裝鬼弄神的詭騙世界中找尋合理的科學解釋，頓時就成為福爾摩斯無可迴避的責任，華生的專業失誤，成為福爾摩斯一再揶揄的素材，不過華生的失誤卻也是必要的踏腳石，唯其如此，福爾摩斯的獵太嗅覺功力才能更加突顯。只是踏腳石就是踏腳石，戲劇能量的一面倒傾斜，卻也使得華生的光芒頓時全被福爾摩斯給掠奪走了。

 

不過，裘德．洛最大的問題並不在於戲份傾斜，而是他太帥了。

 

帥是他的魅力，他的本錢，但在《福爾摩斯》中卻成了裘德．洛他的負擔，無法符合華生醫生的輔佐功能；但是帥卻也只是他的外貌，如果沒有足夠的戲份讓他的帥有優渥的空間來悠遊，那只能像是張面具，擺過來放過去，有模有樣，卻沒有神采，想要爭豔，卻欠缺能量，反而像是礙眼的干擾，因為一對不能放電的電眼，圓睜睜地立在那兒，看了就是讓人心急。

 

《福爾摩斯》應該是裘德．洛從影以來最無精打采的一次演出，還好，小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）鬆緊有致，實踐了「靜若處子，動如脫兔」的表演能量，撐住了半邊天，他全裸被銬在床上的糗樣固然讓有些「福」迷難以忍受，他無法接受華生即將結婚的「吃醋」模樣，亦讓「福」迷忍無可忍，然而，平心而論，有了小勞勃．道尼，《福爾摩斯》才有了說服力，才有神采，那不就是演員的重要責任嗎？

英國作家柯南道爾（Arthur Conan Doyle）從1887年，他28歲那年創造出 「福爾摩斯（Sherlock Holmes）」這個角色後，就一直深受讀者喜愛，影視作品，甚至舞台劇都屢見不鮮，最新版本的《福爾摩斯（Sherlock Holmes）》 雖然面對了日本卡通《柯南》和電視影集《CSI犯罪現場（CSI: Crime Scene Investigation）》的挑戰，但是導演蓋．瑞奇（Guy Ritchie）還是善用他擅長的怪誕手法，完成他的新版詮釋。

 

柯南道爾用文字建構的氣氛與邏輯運算，營造出了「福爾摩斯」神話，蓋瑞奇則是善用電影文法和電影語言來解說《福爾摩斯》的傳奇魅力。例如，福爾摩斯最擅長的就是敏銳的觀察力，以及合情入理的邏輯解構及物理、化學和數學知識的再利用，前者展現的是「見人所未見」的本事，後者則是博學多聞之後的「合理演算」。

 

要能「見人所未見」，蓋．瑞奇只要運用電影特具的「放大」和「倒敘」功能，就能夠推理出驚人又精彩的觀察術」，因此，華生醫生的未婚妻手指上究竟有沒有戒指印痕，就夠讓他先「倒帶」，再「放大」，讓沒有人注意到的纖細細節，得以逐一重現，透過他的獨門解釋，因此面紗滑落，因此秘密浮現，那是電影魔法最輕便的展示法。

 

要能「合理演算」，則是蓋．瑞奇愛玩的人生細部解剖。就以拳擊場上的對決戲來說，蓋．瑞奇先以慢動作來細部分析福爾摩斯對戰拳擊手的優點與弱點，然後找出爾摩斯自己制勝的反擊方式，這類分解圖鑑的解剖手法，提供了既優雅昇華的暴力效應，而且是「理論」到「實踐」的雙倍加料，讓充滿感性律動的肢體舞蹈，另外加進了理性分析效應，實則還是在玩同樣的煽情把戲，只是透過理性包裝，反而更能唬弄觀眾了。

 至於蓋．瑞奇亦深諳慢動作的迷人魅力，那場火藥連環爆的場景，在最危急的時刻，用最緩慢的速度來呈現所有危機的細節，讓原本只能瞬間一逝的視效，有了多層次的細節展現，不論是火藥威力，木屑殘渣，人面表情或肢體動作，都因為緩慢而有了戲劇的浸染，也加添了有戲好看的稠密震撼。

 

不論，要論真正的創新，蓋．瑞奇找來很有頹廢及吸毒經驗的小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）來飾演福爾摩斯，確實讓天賦過人，卻又常陷溺於追尋與不滿境界的福爾摩斯得以更「鮮活」地活蹦在觀眾面前。

 

至於他與裘德．洛（Jude Law）飾演的華生醫生，既是有如伯牙子期的工作夥伴，另外也具備了十九世紀隱晦不明的「古典同志情」，更在蓋．瑞奇的刻意調度下，用小勞勃．道尼的粗獷野性，突顯了裘德．洛的陰柔細致，更讓在驚聞華生醫生即將結婚，終於和華生醫生未婚妻共同進餐的一場餐會上，讓嫉妒的能量轉化成為挑釁的口角，更讓原本低潛的曖昧情得以浮出水面，大口呼吸。

 

經典小說的新詮原本不易，詮釋者選擇的立場、觀點和手法，卻足以讓傳統印像得到重新討論的空間，只是蓋．瑞奇雖然有點想要遊戲人間，卻又強自節制，以致於揮灑得不夠自如，以致於原著框架中已顯陳腐的犯案原型，早已不能吸引被日本卡通《柯南》和電視影集《CSI犯罪現場》灌輸太多新鮮觀念的影迷，難免就會嫌經典案例有些笨重、遲滯和老套了。