早晨到台灣大學對面的基督教浸信會懷恩堂，參加了張雨田先生的安息禮拜，再度聽聞了醇厚的影人掌故。
安息禮拜的儀式簡單隆重，與張雨田互動密切的前電影處長廖雄祥導演，前中影總經理明驥、江奉琪等人都早早趕來送老友最後一程，日本東映公司特別派了國外部長福中修來台追悼，東映老闆岡田茂的花籃也擺在教堂外側，人與花，已經說明了日本影人對張先生的懷念。
我認識福中修，全是因為張先生的引見（生平第一回吃到河豚沙西米，在銀座的小巷子裡吃到的燒烤小雞飯，其實亦都經張先生的熱情安排，才有了難忘的美食回憶）後來多次到日本採訪，或者是其他國際影展上也幾度相逢，他都很，熱情地招呼我，今天台北再相逢，沒想到卻是在老朋友的喪禮上，他緊緊再握住我的手，我們都已老了，在這個場合亦不知道能再說些什麼，只能彼此互道祝福。
福中修上台用日語致詞，幾度哽咽，朋友情義，讓人動容。福中修特別提及六十年前為了東映電影公司的作品如何進軍東南亞的華人市場，專程拜訪張先生，得到大力指引，就此相交一甲子，日本電影能夠重新進入台灣電市場更要感謝張先生的出錢出力，多方奔走。如今台灣人看日片的管道非常多元，很難想像二十五年前日本片得靠配額才能進入台灣的年代。
安息禮拜上印有張先生的生平事略，其中特別提及日本巨星三船敏郎的代表作品《宮本武藏》、《大鏢客》和《大劍客》當年都是張先生引進台灣的，這亦說明了他當年在發行《二０三高地》時，何以能夠請到三船敏郎來台宣傳，同時，還安排我做專訪的原因了。
李行導演上台追思他心中的張大哥時，特別找出了一張風景明信片，那是張雨田先生在紐約的金都戲院站著看完李行執導的《養鴨人家》時，滿懷激動地寫下一封鼓勵他繼續拍片的信，「他看我還是個人才，所以多方鼓勵。」面對故人情誼，李行感念良多，隨即又掏出一封兩頁的信，那是李行在中影拍攝《碾玉觀音》時，張雨田錯過了開鏡典禮，所以另外寫了信，提出了一些對李行電影拍攝手法的建議，論語中所謂「益者三友：直、諒、多聞」的氣度與行事，可以說是具體落實在張雨田的為人處事上了。
張雨田曾經投資李行拍攝了《貞節牌坊》，結果電影賠錢，李行特地登門致歉，不料張雨田反過來安慰他說：「你拍片時非常辛苦，大家都看見了，你已經盡了力，電影不賣錢，是我們做的不夠，不怪你的。」投資老闆的大度與豁達，更讓李行銘刻在心。
後來，李行和張雨田等人合資成立了天下公司，拍攝了《玉卿嫂》，原定導演是但漢章，不過他的構想與原著作家白先勇相去甚遠，白先勇要求換導演，不然就要收回版權，張雨田和李行為此大傷腦筋，最後換成張毅才算完成了叫好又叫座的電影。但也因為台灣製片業的細節非常複雜，以致於天下公司在拍完《玉卿嫂》之後就收了，未再投資其他台灣電影，殊為可惜。
瞻仰過張先生最後儀容，走出懷恩堂時，台北的陽光正豔麗，昨夜的雷電風雨已然將整個城市清洗了一番，但我知道前輩的典範，已成空谷足音，謹以本文追記一路照顧我甚多的這位前輩影人。
