日期: 2010 年 6 月 30 日

盧．貝松執導的《終極追殺令 （Leon）》是布局嚴謹，奇峰迭起的警匪鬥智鬥力電影，雖然說，警察比黑道還黑，殺手比白道更慈眉的顛覆式結構不算頂新，不過，全片槍林彈雨的攻堅與突
圍場景，確實讓人看得熱血沸騰，由尚．雷諾（Jean Reno）飾演的男主角Leon與由娜塔莉．波曼（Natalie Portman）飾演的女主角瑪蒂達生死與共的忘年情誼，同樣讓人有刻骨銘心的震動。

 

盧．貝松在1990年代曾經展示了他比好萊塢更懂得商業精算的大師能力，《霹靂煞（Nikita）》的女殺手改造工程，與後來面對情人與暗殺任務的天人交戰，都讓人看得渾身直冒冷汗；《終極追殺令》則是讓Leon搶走了所有的正面論述，但也不曾忘記透過蓋瑞．歐曼（Gary Oldman）的反派警官角色，更加突顯反派角色的威力，因為只有既威風又囂張，所做所為都讓人恨得牙癢的反派，最後還是不敵主角，戲劇的反差張力才更激越。

當然，蓋瑞．歐曼的確也不負所託，他在《終極追殺令》中的慓悍演出，差堪與《沈默的羔羊》中的安東尼霍普金斯相抗衡，差別在於安東尼一切內斂，卻有動若處子，動如脫兔的能量；他則是毒蟲不時騷動，情緒激亢，卻依舊精明兇狠，絕對心狠手辣的外顯派。

 

電影的高潮在於蓋瑞．歐曼率領的強大警力攻堅成攻，闖進Leon固守的公寓，但是Leon卻有辦法能夠從垃圾通道送出嬌小的瑪蒂達，然後自己再塗血漿，扮警察，帶起防毒面具，混在人群裡逃脫封鎖。

 

盧．貝松最高明的地方就在於，他明白最難忘的場景，一定要安排在最高潮的時刻。

 

看到Leon終於脫困的時候，觀眾難免驚呼又讚歎：「哇，這麼厲害！」但是更厲害的是捕蟬的螳螂，就在Leon從黑暗的地下室走了出來，已經看到外頭明亮的街景時，蓋瑞．歐曼突然現身其後，拿槍對準Leon後腦杓，冷冷地扣下扳機。

 

盧．貝松最高明的地方就在於明明已經看到了光明，但是剎那間，光明卻就變成了黑暗，才正要雀躍歡喜的觀眾，頓時又從天堂摔脫到了地獄。

 

明亮的街景就是Leon這輩子看到的最後光影了，但是他的戰爭還沒有結束，他的乒乓球賽還沒有結束，蓋瑞．歐曼的扣發擊射讓他仆跌地上，但是身體才被蓋瑞．歐曼扳轉過來時，他已經拉開了身上的手榴彈的安全卡筍。不能上天堂，就一起下地獄吧！

 

這場高潮戲處理得既快速又緊湊，轉折亦多，但是最迷人的卻是那個明亮的街景，那是全片最詩意的鏡頭了， 走向光明，人生就光明了，偏偏咫尺天涯，心願終未能得圓，殘缺當然是遺憾，不過，人生最後能看到一點希望，一點美麗，也不見得就那麼茫然絕望了，尤其，恩仇已然自己了結，其他就還諸天地吧。睛天朗朗的風景，就當做是今生最後，也最美的記憶吧。那份淒美，就是詩，就動人了。

 看見《刺蝟與女王》的女主角卡蘿（由Anna Franziska Jaeger飾演）時，我腦海中不時想起了張愛玲在《傾城之戀》中對白流蘇的描寫。

張愛玲的文字這樣寫著：「…她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現在由瓷變為玉—-半透明的輕青的玉。…」許鞍華的電影版本裡，清瘦的繆騫人成了鮮活的樣本。

 

我的想像，我的連結來自於「孩子似的萌芽的乳」這八個字，也因為在《刺蝟與女王》直接撞見了「孩子似的萌芽的乳」，有了無從閃躲的震撼。

 

 

Anna在演出《刺蝟與女王》時，大約十二三歲，正是發育中的少女，電影描寫她追隨嬉皮雙親在1974年的生活與抗爭，自由解放是他們的共同信仰，解除身體與性愛的禁忌，更是全片重要的嬉皮論述之一，於是有了男男女女同睡一張大圓床的同居歲月，有著午夜時分，不同伴侶在各自的角落裡魚水交歡的場景；即使是在海邊做日光浴，自在展示自己的身體或慾望，也不是什麼見不得人的生活型態，卡蘿從小在這種百無禁忌，坦然擁抱人生的嬉皮生活圈裡長大，雖然她只是冷眼旁觀，但是活躍在眼前的肉體景像，對多數觀眾而言卻都有著相當「扎眼」的刺激。

 

發育前的少男或少女，其實沒有太強烈的性徵顯示，但是《刺蝟與女王》中的卡蘿，年紀大約十歲而已，對世事其實還在一知半解，心理上還是在懞懂中摸索前進的階段，生理上卻已然有了「孩子似的萌芽的乳」。父母親既然認為身體不是禁忌，在客廳裡擺個浴缸，放進熱水，要卡蘿當眾寬衣洗浴，根本無需大驚小怪，但是轉換進電影膠捲，青春正要萌牙的卡蘿身軀卻不時在挑戰著觀眾的神經。

 

青春芳美，《刺蝟與女王》中的卡蘿，以最無邪的身體綻放出最迷人的魅力，只要觀眾心中無邪念，感受到的就是青春讚美詩，我相信這也是比利時女導演朵西．芳．丹．柏荷（Dorothée Van Den Berghe）的創作始意，Anna的演出也顯得格外清麗自然，確實掌握住自然美的神采。

 

只不過，俗世男女對身體都格外敏感與眷戀。面對卡蘿的青春胴體，油生諸如希臘羅馬雕像般那般青春永恆，肌肉勻稱，線條華美的讚歎與眷戀，其實非常自然，然而看著卡蘿親近異父異母的「哥哥」，戴起印第安的羽冠，在帳篷中裸裎共眠，甚至不經意地磨磳肌膚取暖時的場景，還是會有些敏感的欲望神經被輕輕地挑動了起來。

 

《刺蝟與女王》對於許多人間感情，都保持著一個旁觀距離，就像老是坐在牆角邊把玩玩具，總是盪著鞦韆，以不同的速度和角度看著人間浮世繪在眼前上演的卡蘿一般，似懂非懂之間，心中的影像卻也慢慢從模糊中顯影聚焦了，但是朵西．芳．丹．柏荷採取的距離哲學，卻也讓全片不致於因為急著鑽探而迷航了，在一知半解的模彷與複製中，「不知愛滋味」的少男少女似乎也觸到了人生的情愛門廊，在欲望還沒有龐大擴張之際，初初萌芽的身體與無邪的碰觸，就此交織出一闕青春前奏曲。