日期: 2010 年 6 月 8 日

日月潭是國外觀光客來台旅遊的必玩景點之一，瑞典華裔導演劉漢威的《霓虹心》選用日月潭做場景，一方面是因為主角Kicki（由裴妮娜．歐葛斯特／Pernilla
August飾演）和兒子Viktor（由路威格．帕梅爾／Ludwig
Palmell飾演）來自北歐，他們真的是完全不認識台灣的觀光客；另一方面則是日月潭的旅社確打造得極其奢華，適合營運夢幻情境。

但是，《霓虹心》對日月潭最有趣的詮釋卻是來自寂寞與溫暖。

焦點人物是Viktor與他在台北街頭結識的「弟弟」（由黃河飾演）。兩人的共同特質為年齡相彷，處境相似，Viktor的父親如同空氣，「弟弟」的父親不但好賭成性，最後還成為歹徒綁票的危機動力。

這種父權不可靠的論述，另外也在曾志偉飾演的網路情人身上得到相對印証，他有幸福家庭，亦有龐大事業，面對突如其來的「情人」造訪，面對妻女的狐疑眼神，他不但沈著含笑相迎，甚至還要求女兒離開飯桌，彈琴娛貴客。諸如此類不畏人言，不近情理的霸道心態，隱約也透露著導演對父權的不安情緒。

Viktor是因為母親的奇襲舊情人，才明白母親的東方之旅，並非想要活絡母子天倫的精心安排，兒子只是藉口，真正目的卻是千里會情郎。母親的感情在發現對方有妻室有子女之後，已然破局，偏偏母親卻又接受男人的金錢與安排，來到日月潭旅遊，那根本不是地主的友情贊助，卻等同是遮羞費了，眼見母親甘之如飴，年輕氣盛的Viktor如何看得下去？又如何忍得下這口氣？

成人世界充滿妥協與虛偽，Viktor於是與「弟弟」把精力用在划船遊湖上，倦極小睡，卻在一葉扁舟的狹小空間裡，有著天涯廢人的同病相憐之情，「弟弟」依附著Viktor的神情與肢體其實已經預告著同志情懷的伸展，偏偏這時Viktor問了「弟弟」一句話：「你不是有女朋友嗎？」

這句話其實是在問：「你不同異性戀嗎？」有女朋友的人，不是對女朋友更有興趣嗎？還以要黏著另一個男人呢？

世間事如果都是這麼清楚明白，沒有任何夾纏混淆，或許人生會變得單純多了，但是有女友的「弟弟」，為什麼就不能喜歡男人呢？跌撞的青春歲月裡，有太多無法確認的情懷，小扁舟裡，「弟弟」和Viktor他們同樣有著天涯淪落人的嗆痛心情，同樣需要友情溫度，就這樣夾纏著友誼、同情、憐惜和好奇的心情，讓他們躺在扁舟中仰首望天的身心，起了神奇變化。

敏感的人，或許會對動輒就愛沾染一點同志情誼的台灣電影有些反感，《霓虹心》少了這場扁舟戲，或許會讓「弟弟」和Viktor的關係維持著純粹友誼，但是有了這場扁舟戲，卻也讓「弟弟」和Viktor在現實世界中受到的挫敗情緒，有著激憤的出口，其實是有足夠的同情說服力。先有了「弟弟」示愛，後續的Viktor在與母親大吵一架後，黯然投靠「弟弟」的心理轉折，就有了合理脈絡。

太過勉強的安排，則是兩人同時成為人質後，竟被守候歹徒戲耍，強要接吻。沒有這場戲，《霓虹心》的危機高潮，依舊存在；多了這場戲，《霓虹心》的危機高潮，卻顯得多餘與不堪了。

藝術創作永遠在避免太過或不及，《霓虹心》的同志情，扁舟上是飽滿的臨界點，人質房間內則是失控的煽情點，美與不美之間，已經無需再多言語了。

來到台北，選擇了五星級飯店下榻，你不是商務旅客，就是純粹走馬看花的觀光客。

《霓虹心（Miss Kicki）》中的女主角Kicki（由裴妮娜．歐葛斯特／Pernilla August飾演），遠從瑞典帶著兒子Viktor（由路威格．帕梅爾／Ludwig Palmell飾演），來到台北，穿過熱鬧繁華的台北東區，卻來到巷弄裡一家小旅館，那是一家用著鮮豔的霓虹燈招牌，召喚著過往客人休息或住宿的賓館。

Kicki年過半百了，有一位即將成年的兒子Viktor，但是她在情海浪遊多年，夫妻仳離，母子分居，習慣離群索居的Kicki，心頭卻依舊渴望著愛情，面對著曾志偉飾演的網路情人，透過電腦視訊祝賀她生日快樂，並且展現台北101大樓的遠眺景觀時，邀請她隨時來訪時，她怦然動心了。

《霓虹心》的廣告詞上標榜著：「愛情，可以帶你走多遠？」Kicki從瑞典飛到了台北，她的行動充分說明了她的熱情能量。但是她下榻小賓館的選擇，欣然於房間不新不大的擺設格局，一方面暴露了她不寬裕的經濟情況，另一方面則透露著她可能想要以不同的視野來認識台北或者台灣。

我錯了。

小賓館的老闆（由阿Ken／林暐恆飾演）英語很溜，面對Kicki北歐腔的英語，溝通毫無困難，台北的國際化就在阿Ken身上得著非常浪漫的投射：即使是陌生人來到陌生的城市，一點都不陌生。

行銷台北，或許正是台北電影委員會大力支持瑞典華裔導演劉漢威拍攝《霓虹心》的始意，但是從小賓館切入的起手勢，像極了一場美麗的煙霧，若有情趣，卻讓人莫名所以。Kicki對巷弄裡的台北，並沒有太多的好奇，阿Ken固然是她認識台北的門窗，更多時候卻也只是陪她打發無聊時光的陌生朋友，可以喝酒、聊天、跳舞，平凡的商務關係可以發展出這麼多的友情內容，台北的友善力量，形成了帶動劇情的推手助力。

只不過，Kicki志不在台北，她對台北的憧憬，不在城市，而在陌生的網路情郎。

不惜千里跋涉，只為見君一面。但是Kicki卻臨陣忐忑了，她沒有以網路郵件告知情郎：「我來台北見你了。」亦不想告知：「我到了台北了。」Kicki選擇了直接殺到曾志偉的內湖辦公室，想要給他意外的驚喜（這意謂著他們並非網路上莫名相識認識的網友，以前或有商務往來，或者曾有動心的地下情，才會擁有情郎的辦公室或者住家地址），但是她卻臨陣退縮了，原本有如火山即將爆發的熱情，何以臨時就冰封了呢？她可以躲在電梯旁，偷窺著談笑風生的曾志偉，或許是嫌自己太魯莽了，或許是對洋華之戀，充滿疑惑，怕人多口雜，對方尷尬；但是為何她可以獨闖空曠辦公室（員工都旅遊去了），卻不敢敲響曾志偉的辦公室大門？Kicki的怯懦，模糊了她的愛情，更模糊了她的個性：她不就是因為敢於追求愛情，所以放棄了婚姻，疏離了兒子？忐忑如初戀少女的她，放棄了可以面對面的獨處機會，何以又敢於直接登門，殺到曾志偉家中？愛情固然可能讓人迷亂，但是《霓虹心》臨愛猶疑的腳步，其實才是混亂的主因。

愛情上找不到歸依的Kicki開始只能閒逛台北，從101到東區，她不曾在巷弄中看到另類的台北，卻還是依循著旅客必經的景點路線，逐一穿越檢視，讓《霓虹心》還是無可避免地成為一部觀光風景片，更關鍵的是劉漢威並不能從台北風景中找到襯映Kicki落寞心境的連結符號，不像《愛情不必翻譯（Lost in Translation）》那般找到語言隔離，無法溝通的文化高牆，甚至她還會接受曾志偉給的紅包，帶著Viktor去了日月潭旅遊，錢，模糊了愛情，更醜化了愛情。

劉漢威理解的中年男女的愛情其實是有口無心，只能想像，無法行動的，於是他試圖把台北的解碼工程交給小男生Viktor來執行，Viktor行走於巷弄裡，因為問路而認識了黃河飾演的弟弟，開始了偷機車，大街小巷跑，因而有了飛碟屋或者大橋下的非傳統旅遊景點，然而這些選擇，同樣只是走馬燈式的風景片而已，有些另類，有些新潮，卻看不出任何的故事情節，一切只有姿態，少了動人的力量。

霓虹燈或許明亮，卻空洞，無法定義，亦無從觸摸，《霓虹心》想要從小人物的愛情與友情，重新書寫台北的國際性格，坦白說，連明亮的境界都達不到，反而像是霓虹燈下的幽暗背影了。