看見《刺蝟與女王》的女主角卡蘿（由Anna Franziska Jaeger飾演）時，我腦海中不時想起了張愛玲在《傾城之戀》中對白流蘇的描寫。
張愛玲的文字這樣寫著：「…她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現在由瓷變為玉—-半透明的輕青的玉。…」許鞍華的電影版本裡，清瘦的繆騫人成了鮮活的樣本。
我的想像，我的連結來自於「孩子似的萌芽的乳」這八個字，也因為在《刺蝟與女王》直接撞見了「孩子似的萌芽的乳」，有了無從閃躲的震撼。
Anna在演出《刺蝟與女王》時，大約十二三歲，正是發育中的少女，電影描寫她追隨嬉皮雙親在1974年的生活與抗爭，自由解放是他們的共同信仰，解除身體與性愛的禁忌，更是全片重要的嬉皮論述之一，於是有了男男女女同睡一張大圓床的同居歲月，有著午夜時分，不同伴侶在各自的角落裡魚水交歡的場景；即使是在海邊做日光浴，自在展示自己的身體或慾望，也不是什麼見不得人的生活型態，卡蘿從小在這種百無禁忌，坦然擁抱人生的嬉皮生活圈裡長大，雖然她只是冷眼旁觀，但是活躍在眼前的肉體景像，對多數觀眾而言卻都有著相當「扎眼」的刺激。
發育前的少男或少女，其實沒有太強烈的性徵顯示，但是《刺蝟與女王》中的卡蘿，年紀大約十歲而已，對世事其實還在一知半解，心理上還是在懞懂中摸索前進的階段，生理上卻已然有了「孩子似的萌芽的乳」。父母親既然認為身體不是禁忌，在客廳裡擺個浴缸，放進熱水，要卡蘿當眾寬衣洗浴，根本無需大驚小怪，但是轉換進電影膠捲，青春正要萌牙的卡蘿身軀卻不時在挑戰著觀眾的神經。
青春芳美，《刺蝟與女王》中的卡蘿，以最無邪的身體綻放出最迷人的魅力，只要觀眾心中無邪念，感受到的就是青春讚美詩，我相信這也是比利時女導演朵西．芳．丹．柏荷（Dorothée Van Den Berghe）的創作始意，Anna的演出也顯得格外清麗自然，確實掌握住自然美的神采。
只不過，俗世男女對身體都格外敏感與眷戀。面對卡蘿的青春胴體，油生諸如希臘羅馬雕像般那般青春永恆，肌肉勻稱，線條華美的讚歎與眷戀，其實非常自然，然而看著卡蘿親近異父異母的「哥哥」，戴起印第安的羽冠，在帳篷中裸裎共眠，甚至不經意地磨磳肌膚取暖時的場景，還是會有些敏感的欲望神經被輕輕地挑動了起來。
《刺蝟與女王》對於許多人間感情，都保持著一個旁觀距離，就像老是坐在牆角邊把玩玩具，總是盪著鞦韆，以不同的速度和角度看著人間浮世繪在眼前上演的卡蘿一般，似懂非懂之間，心中的影像卻也慢慢從模糊中顯影聚焦了，但是朵西．芳．丹．柏荷採取的距離哲學，卻也讓全片不致於因為急著鑽探而迷航了，在一知半解的模彷與複製中，「不知愛滋味」的少男少女似乎也觸到了人生的情愛門廊，在欲望還沒有龐大擴張之際，初初萌芽的身體與無邪的碰觸，就此交織出一闕青春前奏曲。
