王羽在《失魂》中示範了兩款語言能量：首先是「睜眼說瞎話」；其次是「拐彎說真話」。
前者讓觀眾有了參與和期待，觀眾知道他扯謊了，取得了居高臨下的優勢視野，「欣賞」著他要如何自圓其說？或者逃過應有的制裁？「仲裁」著他的謊言究竟高不高明，這是邀請觀眾入戲的技法之一。
後者則有奇襲效果。實話實說，或者直話直說，都讓人措手不及，但在這之前，先拐個小彎，就讓人失了防備心，隨後殺至的真心評論，就尷尬到讓人接不下話了，這是濃稠戲劇韻味的手段之一。
《失魂》中飾演阿川的張孝全因為在廚房暈厥，被老闆差同事送回家了，王羽的回應很簡單：「你們老闆真好，出了事就急著把人送回來。」多酸的一句話，看似讚美老闆，其實呢？嫌照顧不夠？嫌急著拋開燙手山芋？不管你怎麼推理盤算，你都無法否認：這老頭難搞。
《失魂》並沒有演出阿川如何殺害姐姐小芸（陳湘琪飾演），王羽回家看到了滿屋子的血，以及躺在血泊中的女兒，「這怎回麼回事？」是他脫口而出的本能反應，但是沒有驚恐，沒有探觸，不想急救，他似乎早已適應了生命的無常與殘忍，驚人的冷靜，暗示了太多人格特質，夠讓觀眾去尋思：這老頭的心，究竟有多深？多不可測？
王羽還沒釐清情況，梁赫群飾演的警察小吳就來敲門了。王羽先處理血跡和屍體，過了半晌才開門，他解釋不清女兒何時下山的，也無法用雞血或雞血糕來解釋滿室血漬，更說不明白何以穿著鞋襪去洗澡……隨口掰出的謊言，一個接一個被梁赫群給捅漏了（這時候，你一定會想起《第四張畫》中同樣飾演警察的梁赫群，是如何慢條斯理地揭穿兇手謊言，那一場戲其實是台灣驚悚電影的傲人橋段），只不過，鍾孟宏導演這時給了梁赫群不同的能量：小吳和阿川是小學同學，更常到王羽家吃飯，自家人不護自家人，護誰？可以精明，卻不精明，那是人情？還是愚昧？（難怪都市來的楊警官庹宗華嫌小吳魯鈍，要調他去幹交通警察）但是，精明的，有什麼好下場？魯鈍的，不也在靜好山林間悠然度日？
王羽「睜眼說瞎話」與「拐彎說真話」的雙重結構，後來又多次上演，女婿戴立忍見老婆沒回家，所以上山找小芸，就在手機鈴響，揭開了王羽「睜眼說瞎話」的謊言時，除了暴力滅口，王羽已無計可施，但是他一個鏟子打下去的評語卻是「你老婆死了三天了，你現在才來找……我還巴望著你會好好對他。」這回的「拐彎說真話」，有一點心虛，有一點自圓其說，卻也不留情面地揭露了他對人際關係的苛求與失望，觀眾能不歎息：這老頭還真是不好伺候呢！
王羽的語言困境終結在他帶著兒子去看醫生的兩場戲，王羽先以「別人的孩子」做藉口來求診，卻被醫生直接駁斥了回去，那是「睜眼說瞎話」一次無害的結局；等到他真的帶了阿川去看病，醫生的問話有如逼供，讓他陷進了「前後夾擊」的困境（前面的醫生，等他說真話，後面的陌生兒子，卻可能知悉他到底說了多少真話），他只能繼續「拐彎說真話」，卻更明白，他的拐彎抹角，只會使他不想面對的陳年往事，再度浮上檯面，他的進退兩難，這才讓旁觀的觀眾完成了略帶模糊，卻已足夠的真相拼圖了。
鍾孟宏的視覺構圖，強悍夠勁，鍾孟宏的話白結構，暗韻深沈。《失魂》無庸置疑是2013年最有風格魅力的台灣電影了。
