失魂:胡言亂語聽分明

王羽在《失魂》中示範了兩款語言能量:首先是「睜眼說瞎話」;其次是「拐彎說真話」。

 

前者讓觀眾有了參與和期待,觀眾知道他扯謊了,取得了居高臨下的優勢視野,「欣賞」著他要如何自圓其說?或者逃過應有的制裁?「仲裁」著他的謊言究竟高不高明,這是邀請觀眾入戲的技法之一。

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後者則有奇襲效果。實話實說,或者直話直說,都讓人措手不及,但在這之前,先拐個小彎,就讓人失了防備心,隨後殺至的真心評論,就尷尬到讓人接不下話了,這是濃稠戲劇韻味的手段之一。

 

《失魂》中飾演阿川的張孝全因為在廚房暈厥,被老闆差同事送回家了,王羽的回應很簡單:「你們老闆真好,出了事就急著把人送回來。」多酸的一句話,看似讚美老闆,其實呢?嫌照顧不夠?嫌急著拋開燙手山芋?不管你怎麼推理盤算,你都無法否認:這老頭難搞。

 

《失魂》並沒有演出阿川如何殺害姐姐小芸(陳湘琪飾演),王羽回家看到了滿屋子的血,以及躺在血泊中的女兒,「這怎回麼回事?」是他脫口而出的本能反應,但是沒有驚恐,沒有探觸,不想急救,他似乎早已適應了生命的無常與殘忍,驚人的冷靜,暗示了太多人格特質,夠讓觀眾去尋思:這老頭的心,究竟有多深?多不可測?

 

王羽還沒釐清情況,梁赫群飾演的警察小吳就來敲門了。王羽先處理血跡和屍體,過了半晌才開門,他解釋不清女兒何時下山的,也無法用雞血或雞血糕來解釋滿室血漬,更說不明白何以穿著鞋襪去洗澡……隨口掰出的謊言,一個接一個被梁赫群給捅漏了(這時候,你一定會想起《第四張畫》中同樣飾演警察的梁赫群,是如何慢條斯理地揭穿兇手謊言,那一場戲其實是台灣驚悚電影的傲人橋段),只不過,鍾孟宏導演這時給了梁赫群不同的能量:小吳和阿川是小學同學,更常到王羽家吃飯,自家人不護自家人,護誰?可以精明,卻不精明,那是人情?還是愚昧?(難怪都市來的楊警官庹宗華嫌小吳魯鈍,要調他去幹交通警察)但是,精明的,有什麼好下場?魯鈍的,不也在靜好山林間悠然度日?soul090.jpg

 

王羽「睜眼說瞎話」與「拐彎說真話」的雙重結構,後來又多次上演,女婿戴立忍見老婆沒回家,所以上山找小芸,就在手機鈴響,揭開了王羽「睜眼說瞎話」的謊言時,除了暴力滅口,王羽已無計可施,但是他一個鏟子打下去的評語卻是「你老婆死了三天了,你現在才來找……我還巴望著你會好好對他。」這回的「拐彎說真話」,有一點心虛,有一點自圓其說,卻也不留情面地揭露了他對人際關係的苛求與失望,觀眾能不歎息:這老頭還真是不好伺候呢!

 

王羽的語言困境終結在他帶著兒子去看醫生的兩場戲,王羽先以「別人的孩子」做藉口來求診,卻被醫生直接駁斥了回去,那是「睜眼說瞎話」一次無害的結局;等到他真的帶了阿川去看病,醫生的問話有如逼供,讓他陷進了「前後夾擊」的困境(前面的醫生,等他說真話,後面的陌生兒子,卻可能知悉他到底說了多少真話),他只能繼續「拐彎說真話」,卻更明白,他的拐彎抹角,只會使他不想面對的陳年往事,再度浮上檯面,他的進退兩難,這才讓旁觀的觀眾完成了略帶模糊,卻已足夠的真相拼圖了。

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鍾孟宏的視覺構圖,強悍夠勁,鍾孟宏的話白結構,暗韻深沈。《失魂》無庸置疑是2013年最有風格魅力的台灣電影了。

 

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