古人說：「To see is to believe!」意思就是「眼見為實！」但在電影世界中，看得見的，未必是真相，看不見的，未必就不存在。人的視野，往往有局限，有盲點，挑戰你的眼睛，成為優秀電影人最愛玩的遊戲。
台灣電視台最近密集播著一家「全聯社」的賣場廣告，影片的形式模彷自整人遊戲，客戶強調自家不花錢做招牌，所以許多慕名而來的消費者，明明都已經到了賣場門口，還不時問著鄰近的警察、行人和店家：「到底全聯社在那裡？」最後，乾脆走進全聯社去問店員：「到底全聯社在那裡？」
這就是一則標準的「盲點」廣告，明明就在眼前，卻視而不見。然而，商家省錢不做大招牌，標榜省下來的錢是要回饋消費者，卻花了更多的錢在電視上打廣告，這廂省錢，那廂花錢，這則廣告其實面對著是另一個創意盲點。
我不知道這則廣告的創意人有沒有看過侯孝賢1984年的電影《風櫃來的人》，但是兩部作品中有些情節是相似的。
《風櫃來的人》中，鈕承澤和張世是澎湖風櫃長大的孩子，老在家鄉打架闖禍，所以決定到高雄投靠張世的姐姐張純芳，張純芳住在高雄愛河旁的河西路，幾個鄉下孩子人不生地不熟，來來去去就是找不到河西路，只好問路人：「河西路到底在那邊？」結果一位摩托車騎士停下車，手指往天上一比說：「在上面。」
乍看這個鏡頭，你可能會覺得這位騎士欠揍，路那有在上面的呢？不想回答人家的問題，也不必用這種態度嘛！
可是侯孝賢接下來卻把鏡頭拉開也拉遠了一點，觀眾順著鈕承澤抬頭一望的眼神看去赫然發現，騎士所謂的上面是真的，他們的頭上就有著一個「河西路」的道路標牌。這是侯氏幽默，然而「遠在天邊，近在眼前」的盲點笑話，不但揶揄了幾位鄉下土包子，也小小玩弄了被畫面局限了視野的觀眾。
侯孝賢的錯覺美學在《風櫃來的人》其實還有很經典的一場戲。本文所貼的電影劇照，幾乎是所有介紹《風櫃來的人》都會用的劇照，青春放浪的德性，清楚畢現。
電影這個畫面初現時，巨浪在他們身後拍打著，你會以為大膽的他們就在河堤上亂舞，無厘頭的很。就在他們盡情扭擺了二三十秒後，侯孝賢才將攝影機的位置往後移了二三十公尺，讓觀眾清楚看見，他們不是在飆舞，而是在青春美少女楊麗音門前做怪，討她歡喜，逗她開心，那是寒傖年代，最樸直，也最純厚的青春戀曲。
第一個鏡頭，讓你以為這些年輕人瘋了，第二個鏡頭，讓你感受到這批年輕人的直率與熱情，同樣的四個青年，同樣的動作，卻因為鏡頭一前一後，一近一遠，產生了完全不同的解讀，電影讓我們誤會，電影讓我們驚豔，這也就是電影的魔法嘍！
俄國導演提默.貝克曼比托夫(Timur Bekmambetov)的選擇就是在衛斯理最脆弱的時刻，給他最需要的愛情或熱吻。