配角表現強過主角，有時是因為劇本，有時則是因為表演。《日間演奏會散場時》中的櫻井由紀 (桜井ユキ)讓我驚豔，則是因為她演活了戀愛中人的私心，尤其是妳愛上了妳的老闆時。 閱讀全文 私心：日間演奏會散場時

妳眼前為什麼會出現一個一模一樣的妳？是照鏡子？還是見鬼了？《超能西蒙的奇幻旅程（La dernière vie de Simon）》不玩《X戰警》的魔形女特效，它想玩的是變形後的情欲流動。 閱讀全文 超能西蒙的奇幻旅程

默片時期的配樂，往往因地因人因設備而異。白景瑞導演的《台北之晨》不管是陰錯陽差，或者刻意為之，最後傳世版本就是無聲版，聲音的空白，因而有了想像空間，也因而有了再創造的機緣。這次台北電影節播出的林強版配樂，就是有趣的聲音實驗。 閱讀全文 台北之晨：無聲到有聲

這是2020年我替「空間美學開麥拉」所寫的第二篇文章，取名「依違在明暗之間（Lost In Twilight）」 ，Twilight呼應著電影《日暮》的時間光序，靈感來自也指向這部以帝國末日為背景的《日暮（Napszállta）》。 閱讀全文 依違在明亮與暗昧間

一首曲子在電影中先後以不同方式出現了七次，重要性無庸置疑，但你難免好奇，為什麼導演這麼愛它？ 閱讀全文 台北發的早車：藍色街燈

本文是2020年我替「空間美學開麥拉」所寫的第一篇文章，取名「依違在像與不像之間（Lost in Authenticity）」 ，靈感來自也指向《燃燒女子的畫像（Portrait de la jeune fille en feu）》。 閱讀全文 依違在像與不像之間

看得見的影像都是刻意的經營，看不見的靈魂才是想像力可以著力的世界。 閱讀全文 影裏：看見與想見拔河