機房重地，用來形容電影院的放放映室，再恰當不過。
《光影帝國》中Olivia Colman飾演的戲院經理Hilary向新進同仁Stephen （ Micheal Ward）介紹戲院時，看見Stephen對放映室情有獨鍾，知道他是識貨的有緣人，但也不忘提醒他：「小心，放映師Norman（Toby Jones飾），脾氣不好。」
若是無緣之人，一舉一動都擾人；遇上有緣人，自然話對知音說，傾囊相授，《帝國光影》的精華時光全在Norman的分享。
導演Sam Mendes選擇四個角度解說放映室的秘寶：首先，室內牆壁全是電影海報和影星肖像，Norman閲片無數，選中貼在牆上的全是影史精華，導演考驗著影迷以最快速度辨識精華：不管是馬龍.白蘭度或者馬斯楚安尼，品味共鳴全在電光火石間（片尾字幕交代了每張劇照與星照的出處，說明了必要的版權尊重，也說明了別看只是一面牆，大小細節都是學問）。/
第二，1980年代的電影院還是膠卷時代，從上下膠卷盤到搬運拷貝片盒，即是吃重勞力活，也是不可疏忽的技術活，Norman慎重其事，是身教也是言教。
第三，守候緊盯，是膠卷放映師的必要本分，關鍵在於換本換機時，要無縫接軌，觀眾渾然不覺，才見本事。
Norman此時點出了膠卷本質：每一格膠片都是單獨靜止畫面，以每秒24格速度播放，不夠精敏細銳的人眼就無法辨識每格膠卷的黑隙，still pictures就成了motion pictures，連動如真，這正是電影最高明的騙術。
至於，雙機交替放映可以天衣無縫，秘密在於每卷膠卷都有做記號，看見第二個暗記黑點就可以轉動隔台機器，讓故事順利轉進，沒接準，出現黑畫面，都是專業失分，Norman 的得意微笑，其實是數位年代放映師難以體會的技術成就（台灣電影院過去常有引發噓聲的黑隙)。1985年出席東京《阿瑪迪斯》放映時，戲院特別安排參觀放映室，發現已經把各本膠卷串接成一大盤，也就不用考驗放映師的眼力與手指靈活了。/
最後則是一輩子沒看過電影的Hilary要求Norman選一部影片放給她看，他安排的是Hal Aslby 於1979年導演，彼得.謝勒（Peter Sellers)主演 的《無為而治（Being There）》，一位男足不出戶的園丁，全靠看電視認識人生和外界，彼得的處境讓Hilary感同身受，彼得的奇遇讓Hilary破涕為笑。「療癒」同樣也是電影的神秘力量之一。/
《光影帝國》中濱海的帝國戲院確有實體戲院存在，電影描述的電影院時光也是編導都有過的童年記憶，不知道他們小時候是否闖進過放映室？他們編織的放映室故事，都能觸動走過膠卷時光的老影迷，淚眼婆娑地回想起自己的童年。
電影如夢，光影如夢，《光影帝國》的美夢，讓我流連，不願醒覺。
