2018年四月在台北市中山堂採訪文夏，留下了這篇訪問。
下個月就九十歲了，但是耳聰目明，口齒伶俐，嗓音依舊洪亮，甚至捏著自己的臉皮說：「我沒有拉皮，鼻子是真的。」這時，他還調皮地扯著自己濃密的頭髮說：「你看，頭髮也是真的！」
採訪前，攝影記者請歌王擺pose、喬角度，當過電影導演的文夏二話不說，早就站好了姿勢，「你毋免講，啥米角度與光線我攏知啦！」
年輕時，談過幾次戀愛，最後各有婚配，「她們有緣認識我，卻無份嫁給我。」直到四十二歲那年才娶了小他二十五歲的學生文香，文夏到底有多愛文香？從他的簽名就可窺見，他總是在簽完文夏之後，又在最後一捺上再勾出文香之名，然後還不忘對你眨眨眼，夫唱婦隨就在他的簽名式中完成了。
歌王的字典裡沒有禁忌兩個字，別的歌手要護嗓總是戒辣忌酒，宣稱要活到百廿歲的文夏，卻是每天梅酒、大吟釀、威士忌怡情小酌，甚至大啖麻辣鍋後金嗓依然嘹亮，「每日禁忌這、禁忌那的人，（唱歌）都沒真正出師啦！」
問：有藝術成就的人往往都謙稱是祖師爺賞飯吃，你在高中時代便寫下膾炙人口的《飄浪之女》，除了天分之外，應該還下過不少苦功吧？您的音樂底子是如何打下？
答：我出生在台南的麻豆，那時住家附近就有傳統的宮廟，三、四歲細漢時就常聽廟口的走唱藝人拿著月琴念歌詩，那時念的歌詩大多是怨嘆人世間不公的哭調仔，這些哀傷的旋律讓我留下深刻印象。
另外，因為家族信奉基督教，童年時便加入教會的唱詩班，很會唱也很愛唱，有一次阿叔自日本返台，發現我有歌唱的天分，又喜歡彈奏樂器，便提議送我到日本讀書學音樂，我從小學畢業後便獨自赴日本讀中學，並拜在上野音樂學校任教的宮下常雄為師，他採用「一對一」的指導方式，讓我在鋼琴、吉他彈奏和聲樂發聲方法上進步神速。
中學畢業返台後，我在家裡每天至少都唱八小時，上午三小時、下午三小時，晚上則和台南高商的同學們在台南運河上一起划著小船再唱兩小時，也因為早期學習聲樂以及每天練唱的基礎，讓我往後一天連唱十八場也沒有問題。
問：您就讀台南高商時，曾和同學合組合唱樂團演出，當時就吸引不少粉絲追逐，甚至你所組的第一個樂團「夜之樂團」就是在台南高商求學時成立，當時組樂團的動機是？
答：因為父親一直期待我從商，回台後選念台南高商，喜愛音樂的我便和一群同樣熱愛音樂的同學合組樂隊，樂隊成員不只有台南高商的學生，也有台南高工的同學，大家彼此切磋交流，其中一個團員就是奇美集團創辦人許文龍，他負責指揮與小提琴，當時是戰後初期，那時能夠演出的團體非常少，我們這群學生樂隊就常常利用假日或寒暑假演出。
後來我們各奔東西，許文龍也成了知名企業家，有次找我去他家吃飯，飯後他就拿出吉他與小提琴，還擺出世界名曲的歌譜，我彈起吉他，許文龍則與其他音樂家們一起唱著我們年輕時候的歌，唱畢許文龍指著我坐的椅子說，我可是把天下寶座讓給你坐哦，因為歷屆總統來作客，都是坐這張椅子，我則立刻回話說，你的天下寶座我當之無愧，我是永遠的歌王，不像總統做四年頂多再連任一屆就得下台，歌王可是永遠的，沒有任期限制，而且歌王是王，比總統還大，我又是台灣國寶，坐這「天下寶座」剛好啦！
問：您的《黃昏的故鄉》、《媽媽請你也保重》是很多戒嚴時期被迫流亡海外的台灣孩子必唱的聖歌，只要聽到您的歌曲，很多人就會忍不住思鄉落淚，你怎麼看這個連結？
答：我的聲音很好，也很會唱歌，不論唱什麼歌曲，都好聽又動人，但最重要的是，我能理解海外遊子的心情，因為我也有很多旅居海外的經驗，很清楚思念故鄉，就一定會思念母親，鄉情與親情是很難切割的，這兩首歌曲的歌詞都是我所填寫的，其中的一字一句，也是我身為出外人思念母親的心情。
記得以前當兵時，母親常常叮嚀我：「要回來，不能死在那裡。」相對之下，日本人就是比較傻、比較蠢，很多人願意為了國家當兵赴死。後來，國民政府也對很多台灣人說要「反攻大陸」，要為國犧牲，但這是很荒謬的，我們故鄉就在這裡（台灣），到底是要反攻到哪裡去呢？
問：你所唱的許多歌謠曾被列入禁歌，像是《媽媽請你也保重》便被一禁三十八年，直到解嚴後才解禁，歌曲被禁時，你想必氣壞了吧？
答：我還記得，一九六○年代前後，電台最愛播我的歌，幾乎全台灣每天都在播我的歌，因為如果不播我的歌，觀眾不愛聽，節目就不會紅，甚至連不懂台語的外省人也聽、還跟著唱，就可以看到台語歌曲的影響力，正是因為當時的國語歌曲根本打不贏台語歌，當局很怕大家都只唱台語歌，才會故意禁止台灣歌。
那個年代實在好可憐，後來當局還要求當時僅有的三家電視台，每天僅允許演唱兩首台語歌，國語歌、英文歌的數目則不限，真的很糟蹋人，就是因為這麼糟蹋人，後來我就放棄不再去電視台演唱，所以我說台灣人跟外省人冤仇很重，甚至根本就是一邊一國，直到優秀的台語歌手與音樂家們如許石、吳晉淮老去、死去後，才慢慢開放解禁，真正足壞心。
還好我有活到九十歲，糟蹋我的人都死了，我還好好活到現在，才可以親眼看到現時的囝仔攏會唱台灣歌，五月天、陳昇、董事長樂團不都是唱了台語歌才紅的嗎？我一直認為那個年代流行的國語歌曲比起日本歌謠、歐美歌謠等，可以說是世界最「低路」的，很多國語歌曲根本就是「偷」台語歌曲的旋律，例如《梅花》的旋律根本就是來自台語歌謠〈秋怨〉，還厚著臉皮說是原創，其實騙不了行家的。
別看我現在是笑笑地講這些往事，其實心內實在很不甘願，想起來就痛。
問：走紅歌壇的時候，您拍過許多台語電影，還升格當了導演，不但隨片登台演唱，您還組了「文夏四姊妹」樂團巡迴演出，那時有歌迷為了一睹／聽為快，甚至有人擠破戲院的玻璃門，最神奇的是，你一九六九年主演的《再見台北》，竟然會想到把自己主演電影的精華片段，從第一部的《台北之夜》到《一見你就笑》的十部精采片段都串在片頭？這個神來之筆，因為後來其他電影的底片全都被火燒掉了，只剩下《再見台北》，卻神奇地保全了你的電影紀錄，成為台語片的珍寶，當初，你怎麼想要這麼做？
答：你看我多厲害，我可以說是未卜先知。因為電影底片保存不易，所以我早就有習慣留下精采片段，然後心血來潮就把這些片段串在一起，沒想到就此逃過火劫。
其實，我早就預見了台語電影終究要沒落的，看台語片的老一輩們慢慢會過去，年輕的觀眾看到香港邵氏電影公司推出彩色電影，有武俠片、時裝片和黃梅調電影，相對之下，都是黑白的台語片，就少了競爭力，時代就是這麼一回事，即使覺得可惜也是無法度的代誌。
問：你怎麼愛上電影的，最佩服的影星是誰？
答：當初會接觸電影，是因為導演郭南宏找我演出。我一直喜歡看電影，不過多數都看美國片，最喜歡詹姆士．狄恩、馬龍．白蘭度和保羅．紐曼。其中，詹姆士．狄恩主演的《天倫夢覺》每個橋段我都還清楚記得；我忘不了馬龍．白蘭度在《拿破崙情史》和《叛艦喋血記》中，穿上軍裝的帥勁；還有保羅．紐曼在《鐵窗喋血》中，真的吞下五十顆雞蛋的奇景。
除了演戲，我還認真的想當個好導演，因此，我看了許多日本人的電影拍攝專書，也要熟悉所有電影拍攝的專業術語，因為把術語掛在嘴邊，就會讓團隊知道「你是內行的」，也因為當過導演，所以攝影的角度與光線我都很清楚，因此幫我拍照的攝影師都不用叫我喬角度，我自己會找最佳構圖。
問：您的歌喉數十年如一日，歌聲永遠這麼清亮，拉長音時更是中氣十足，是否有特別的護嗓訣竅？
答：我吃麻辣火鍋，更常常喝個幾杯，如果說有什麼護嗓方式，那就是喝四十五度的ＸＯ，坦白說喔，已經出師的人沒有任何飲食禁忌，有些人號稱鐵嗓鐵肺，但比起我唱一萬多場都沒問題的鑽石喉嚨，可說只是零星一般。因為，我受過聲樂訓練，唱整天也沒有關係，看起來像是大聲唱，其實沒出什麼力氣，我今年九十歲了，我想我還剩下三十年的時光，在這三十年裡我還是要每年繼續唱。之前歌手陳昇說他要退休，便被我老婆文香念，文香說文夏九十歲都還在唱、還開演唱會，陳昇你才六十歲居然就說要退休！
很多年輕歌手會找我去當演唱會嘉賓，我可不是圖什麼嘉賓演出費，而是為了慶功宴上可以盡情飲酒。我也很喜歡跟年輕人飆歌，而且我一定要唱贏他們，因為跟到年輕人的場子去，如果沒有唱贏，就會被趕下台，我最愛唱《黃昏的故鄉》，最愛跟大家比歌曲中的長音，看誰拉得長拉得久，結果都是我拉最長，顯然年輕一輩經常氣不夠。
問：從《飄浪之女》開始，你自創的或以愁人為筆名填詞的歌曲都傳唱不斷，您自己最鍾愛哪一首？
答：《飄浪之女》是我發表的第一首歌，當初是靈感一來，就譜出了這首曲子，有了旋律，但缺歌詞，那時台南家附近住著小說家許丙丁，我便拿著曲譜請託他填詞，他一聽後就覺得這旋律很適合填入女性在各地酒家輾轉流浪的故事，他所填的詞，與其說是歌詞，更像是詩，後來有人把《飄浪之女》改成國語版，怎麼聽都不對。
我的歌，每一首我都很喜歡，最愛的則是《悲戀》與《男性的命運》，因為旋律好聽極了，我也喜歡《大台灣進行曲》和《台灣魂》，因為這兩首歌傳達了：「打不死的台灣人，啥物攏毋驚，打不死的台灣人，勇敢活下去，為故鄉、為台灣大家來打拚，為父母、為朋友，死也是甘願。」
問：台南今年初啟用了許石音樂圖書館，典藏作曲家許石的手稿與樂譜，你寫曲也填詞，更灌錄超過一千兩百首歌曲，想必也留下不少手稿與唱片，未來是否也會有文夏音樂館？
答：我很愛留東西，過去的手稿、樂譜、照片我都留著，甚至連過去拍電影時的每一張劇照都留著，期待有一天能把這些劇照配上解說，變成新的ＭＶ或微電影，只要有人提供場地蓋文夏音樂館，我都願意配合捐出來，或許經過你們的報導，我內心的期待很快就能夠實現。
