書寫富豪的方式很多，細看這張圖的色彩，約略就可以體會繁華氣勢，至於奢華的書寫方式，如果採用比較級，也可以省略很多的繁文縟節。《瘋狂亞洲富豪》的美術和音樂都發揮了綠葉功能。
刻板印象可以是絆腳石，亦可能成為踏腳石。華裔導演朱浩偉在《瘋狂亞洲富豪（Crazy Rich Asians）》中，踩上了刻板印象這塊踏腳石，用華麗與自信向傳統苦情說再見，再將愛情糖漿灌進「灰姑娘」的老模中，翻騰出晶瑩可口的幸運餅！
《瘋狂亞洲富豪》改編自以「富豪三部曲」聞名的新加坡美籍作家關凱文（Kevin Kwan）在二○一三年出版的同名小說，描寫一位單親家庭長大的ＡＢＣ女郎Rachel Chu（吳恬敏飾演），陪同男友Nicholas Young（Henry Golding飾演）到新加坡參加兒時玩伴婚禮，才知道男友竟是富可敵國的新加坡首富之子，頓時，她要面對的是來自四面八方的流言、挑剔、威脅和扒糞。
不管是「灰姑娘」或者「醜小鴨變天鵝」，都是老梗，《瘋》片除了要超越老梗框架，更要挑戰好萊塢華人電影的三個刻板印象：髒亂、眼淚和欲望。
從《四海兄弟》到《龍年》，唐人街的髒臭腥腐，根深蒂固；從《龍種》到《喜福會》，華人女性角色的眼淚，唏噓到讓人喘不過氣來；從《蘇絲黃的世界》、《邁阿密風雲》到《枕邊書》，女性華人的身體都反映著白人窺奇心理的投射。然而，朱浩偉開出的三帖藥方：笑容、速度和華麗，卻讓華人電影的刻板印象起了化學效應。
笑容來自於自信，自信來自於語言。中國富了之後，積極進軍或者買下好萊塢，但是從章子怡、景甜到李冰冰，佔有一席之地的中國女星多數型不新、戲不多，語言既不流暢又不犀利，都成了絆腳石（她們一開口，誰不擔心？），《瘋》片改請外黃內白的ＡＢＣ吳恬敏挑大梁，談吐流暢，自然就讓戲更有戲味了。當然，新加坡曾受英國殖民的時空設定，以及既機智又機巧的劇本對白，也讓說起英語毫不彆扭的配角們，個個不時都能發揮搞笑趣味，是的，笑聲就是喜劇電影最不能缺少的聲波。
速度的巧門在於音樂和節奏。以動作片配樂見長的Brian Tyler替全片打造了一首甜蜜主旋律，易哼易記，還有一種緩緩上揚，花開見佛的幸福滋味。更難得的卻是，導演朱浩偉敢用一首接一首的華語老歌貫穿全片，從一開場的「何日君再來」到陳蘭麗的「你懂不懂」，曲曲都以快板重唱方式再現，節奏快了、旋律變了，明明是半世紀前的老歌，卻因洗卻了老慢包袱，處處都有新意，隨後逐一登場的「給我一個吻」、「人生就是戲」、「我要你的愛」、「我要飛上青天」到「200度」，無不捉緊了花團錦簇的熱鬧亮麗，讓人聞歌喜舞，有如直擊上個世紀的太平盛世華采，那也是極具文化自信的歌舞展演。
然而，偶一出現的慢板老歌也不是包袱，婚禮上的那首貓王名曲「Can’t Help Falling In Love」用吉他和長笛緩緩彈唱出傻人癡戀的真情，同樣催淚。
音樂動人不難，敘事節奏才難。《瘋》片的焦點在於魚躍龍門的階級競合。俗女要進豪門，必先淬試，門不當戶不對，就有各種刁難，逼妳知難而退，偏偏電影第一幕就是教經濟學與賽局理論的Rachel教導學生：不要只求不輸，要想贏。那邊戰鼓頻催，這邊怒目揚眉接招，誰都不忸怩作態，對起陣來行雲流水，就連金鐵交鳴，都有如一首交響樂，更添喜樂滋味。
拜金與富豪一如連體嬰，很難切割，拜金指數越高，市場的風靡效應越佳，從《第凡內早餐》、《麻雀變鳳凰》、《慾望城市》到《穿著Prada的惡魔》無不如此。《瘋》片同樣精諳此道，全片先採取比較法，從夜市的浮華、小富人家奢華到首富家的繁華，層層堆疊的比較，更容易創造天外有天，人上有人的驚歎；繼而再採取掃射法，從奢華的派對到隱身在森林中的華宅，從精品搶購到禮服競賽，該有的懸疑和炫麗一點沒少，每個橋段都有了讓華人笑、白人叫的共振效應。
拜金的相對面則是儉樸，Rachel可以同流，卻不必迷失，就在眾人瘋狂血拼之際，卻只有她冷眼旁觀：不是不愛，而是不爭不貪，這種「非不願也，不為也」的「美德」，不管是「天性」或者是「算計」，都在打造Rachel不流俗同的身影，畢竟唯有如此，才能匹配王子。
《瘋》片的最後高潮在於婆媳攤牌。飾演婆婆的楊紫瓊會讓人想起她在《臥虎藏龍》與玉嬌龍面對青冥劍／李慕白的爭奪戰，眼見玉嬌龍手摸青冥劍身，氣得痛罵：「不許碰，它是我的！」劍身與男體就此畫上等號，《瘋》片中她要爭的是兒子，Rachel爭的是丈夫，只是導演把青冥劍換成了麻將牌，用一張既是絕張又卡張的八條自摸（雖然我懷疑老外看不看得懂其中奧妙）來割讓愛情，根本就是武戲文拍，卻又處處刀光劍影，精練又精準。
廿五年前，李安用台灣班底演出《喜宴》，詮釋了華人社會的禮教、香火與真情矛盾；如今《瘋狂亞洲富豪》同樣沒有好萊塢巨星，全靠華人陣容就能攻城掠地，展現了ＡＢＣ能用自己的語言闡釋自家文化的功力，隱然又有一個熱帶氣旋成形了。