見龍卸甲：悲傷諸葛亮

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歷史電影與真實歷史之間可以有多少出入？考驗著每一位歷史電影的創作者。 


真有其人的歷史電影難拍，因為電影是戲劇創作，絕非忠實的歷史重現，剪裁或改編都是求戲劇高潮，卻難免有人拿著歷史來對照查考，吹毛求疵。

一旦歷史名人還成了神，那就格外麻煩，因為動輒得咎，信徒非信徒都會有意見。耶稣的傳奇事蹟每回搬上銀幕時，都有爭議，「神化」有人會噓；「寫實」有人會舉牌抗爭；「凡人化」更是污名褻瀆的代名詞，還會有人擋在戲院門前，勸你別買票，不要接受魔鬼誘惑。

李仁港執導的《三國之見龍缷甲》其實也有類似煩惱，關鍵之一在於狄龍飾演的關羽早已成為武聖恩主公，很難另作文章，同樣地，由濮存晰飾演的諸葛亮，也同樣被後人神格化，選擇從趙子龍下手來新說三國，當然是既明智又取巧的行為，但是趙子龍為西蜀五虎將，不能不提桃園三結義的劉關張，也不能不拍長坂坡單槍匹馬救阿斗的傳奇，一旦扯到了諸葛亮和關羽時，電影就變得舉步維艱，渾身不自在。

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狄龍在《三國之見龍缷甲》中其實只有三場主戲，首先是曹軍追擊，洪金寶飾演的羅平安未能護救幼主，劉德華飾演的趙子龍，被迫擋下了張飛刺向羅平安的丈八蛇矛，本想做和事佬的狄龍也加入二打一；其次則是關羽舞著青龍偃月刀，護送趙子龍殺進曹軍找少主阿斗；最後則是劉備在成都稱帝，分封五虎將，關羽奉命駐死荊州。

每一回出場，狄龍的造型就像是神明蠟像館翻脫出身的英雄，儀態威武，鳳眼圓睜，真的有武聖英姿，卻也因為肩負神明十字架，他的喜怒哀樂都已非凡人，少了可親可近的戲劇骨肉，就像是神明蠟像，全無戲味可言了。

濮存晰飾演的諸葛亮，運氣好一點，戲份多一點。先是以神秘客身份在鳳鳴山前亮相，以上知天文的神算軍師角色，指點趙子龍打贏了第一仗，李仁港安排他亮相的第一場戲是在軍士前扒飯吃的閒客模樣，乍看有些怪異，卻還有「談笑殺敵」的從容悠閒，符合傳統的諸葛孔明氣味。而且在天雷動，豪雨下，青龍白虎已破曹軍的時刻，他又急著上路去的行色匆匆，還真有點「臥龍」先生憂國憂民的神采。

只可惜，只靠一場好戲，救不了諸葛亮，也救不了《三國之見龍缷甲》，後來的諸葛亮就只成為蜀國司儀了。分封五虎將靠他，誓師北伐唸「出師表」的也是他，官拜丞相還要當司儀，當然是戲劇設計，但是軍師誓師，阿斗卻在身後搞笑，逗樂宮女，諸葛亮也只能裝做沒看見，對照出師表中「宮中府中」的政治權鬥對話，反而是極其辛辣的「權力使人腐化」的現世報。這位原本躬耕於南陽，口口聲聲「苟全性命於亂世，不求聞達於諸侯」的布衣先生曾幾何時成了政治傀儡戲的操偶師了呢？

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至於最後高潮戲，趙子龍兵困鳳鳴山，其實是諸葛亮求勝的欺敵誘餌，此舉固然映顯了趙子龍任人操控的悲劇情懷，卻也具現了諸葛亮政治權謀下，為求勝利，不擇手段的機關算盡，他對趙子龍的噓寒問暖，也只是他行巧布局的一著棋而已。只可惜，李仁港凡事點到為止，只有皮相，沒有骨肉，沒有更深層的挖探，一切就像皮影一般，人物只是單薄的一張紙，扁平單薄不見縱深，更不見立體陰陽。所有角色，所有人物全都不清不楚，不明不白，就成為《三國之見龍缷甲》最後，也最佳的註解了。

見龍卸甲：黯淡說書人


故事說的好，觀眾就會全神貫注，全心入戲，因此，說故事的人就格外重要，找對了說書人，精彩故事就如虎添翼，「三國演義」的羅貫中，「西遊記」的吳承恩都是深諳說書人三味的高手。
《投名狀》的說書人是金城武飾演的姜午陽，平心而論，金城武並不擅長運用自己的聲音來說故事，還好，《投名狀》的故事曲折，有大時代，還有小兒女，金城武的話白魅力雖然稍遜，但因故事精彩，所以即使他的話白說得有氣無力，依然瑕不掩瑜。
李仁港執導的《三國之見龍缷甲》雖然懂得跳開三國電影的傳統焦點，改以趙子龍做主角，得以全新觀點說三國，卻因為找錯了說書人，加上完全沒有深入挖出說書人的觀點與心情，使得話白毫無生氣，觀點不見喜怒愛恨，導致全片力道盡失。
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《三國之見龍缷甲》的說書人是洪金寶飾演的常州漢子羅平安，他是招募趙子龍入義軍的小兵頭，卻在長坂坡之役兵敗，幸得有趙子龍挺身相救，殺得曹兵個個逃，才能奪回幼主阿斗，從此只能遠遠看著趙子龍飛黃騰達成為蜀漢五虎將，他們有生死交情，曾經共患難，由他來當說書人，追憶趙子龍的風雲一生，本是理想角色，問題在於洪金寶是喜丑，也有一身好功夫（他還兼任全片的武術指導），卻不是懂得用聲音來說故事的演員，不但國語說得生硬，而且沒有抑揚頓挫，話鋒全無感情，加上觀點模糊，前半段用的是英雄禮讚體，卻少了功名擦肩過的懊惱扼腕；後半段明明是賣友求榮的罪人，卻不見悔罪心情，反而用了世事萬般空的哲學家口吻來總結三國歷史。旁白不合適他的身份，語氣不表露他的立場，根本就是沒有觀點的觀點混亂，以致於最後的大逆轉，失去了感人的力道。
關鍵在於編劇錯失了羅平安角色的深度，他的戲份可以類似《贖罪》裡故意誤導悲劇的小妹妹，也可以像是《阿瑪迪斯》中那位嫉妒莫札特的宮廷樂師 Antonio Salieri，可是編劇全無伏筆，明明趙子龍是他的救命恩人，最後卻寧願出賣趙子龍，以為如此就可以勝過始終壓過他的趙子龍，可以受封大將軍，可以衣錦還鄉，如果他真是十惡不赦的反派也就罷了，偏偏最後卻又回到他怯懦本性，眼見兄弟屍橫遍野，終於悲慟哀跌，吐露真言，他的改變完全沒有說服力，也欠轉折，尤其最後見龍卸甲，依舊有萬千豪情龍戰於野，他的懊悔只能靠擊鼓相送，卻也沒有任何特寫，一切就像他的話白表現，沒有平仄，不見起伏，沒有一絲懺悔，沒有一點抱歉，更沒有參與感，自然就不會惹人憐憫，失去了感人的悲劇高潮。
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更慘的是，洪金寶的表演方式傾向喜丑，而非悲劇梟雄，一開始他有慨然澄清天下之志，說得出地圖在我心中的豪語，一旦長坂坡落敗，頓時就氣消志散，成了只能在邊邊角角接腔的龍套。後來，他請命再上戰場，更是小心眼小動作歷歷如現，趙子龍正在豪情殺敵，他不是畏縮躲藏，就是心懷不軌地眼睛轉個不停，講得更白一點就是他根本就淪落成為個「不忠不奸」的小癟三，既少了悲壯情懷（即使只是嫉妒失意），也完全沒有逗笑能耐，不悲不喜，不上不下，再加上頭頂著毫無陽剛力氣的烏龜殼盔帽，從型到戲全都一敗塗地，他說的故事，也就更沒有人想聽了。