越愛越捉狂：活色生香

 

「你根本不了解我，你只是死了太太以，太空虛了……」西班牙電影《越愛越捉狂（Kill Me Tender）》的女主角Maribel遇上年紀比她大兩輪，卻相當有錢的麵包師傅Nestor的求愛時，脫口叫罵抵抗，她講的每一句話都是對的，但是最 後Maribel還是嫁給了Nestor。

Nestor深知Maribel貪他的錢，看他有心臟病，來日無多，才肯下嫁，但是他越老越勇猛，逼得Maribel只得威脅男友Manolo出面謀財害命。

Manolo原本是討債公司專門穿上兔子裝去向賴皮鬼討債，卻經常被打得屁滾尿流的小痞子，他在街上看到 Maribel就一見鍾情，兩人初次約會時，為了表現大丈夫氣概，竟然帶著Maribel一起持槍打劫賴皮鬼，讓最愛新鮮刺激和暴力凌虐的Maribel 簡直愛死了這位真命天子。

但是Manolo最後卻愛上了Nestor的女兒，還生下了一對雙胞胎兒女，從此過著幸福快樂的生活……\n
西班牙電影談起愛情總是火辣又直接，《越愛越捉狂》的劇情基本上就是「邱比特亂點鴛鴦譜」的世間男女浮世繪，不該相愛的人，卻總是貌合神離地朝夕相處；相愛的人，卻總是千山萬水難成姻緣；好不容易共結連理的人，卻又各懷鬼胎，總是欲求不滿足．……類似這樣的錯愛大全，其實是浮世男女的戀情實況，全球各地天天上演著這類歡喜冤家的舊戲碼，觀眾可以從不同的情愛組合中找到自己親身經歷，或是曾經目擊或聽聞的恩怨情仇，進而從導演拉蒙．雷納度 (Ramon de Espana Renedo) 泠眼笑看人間世的那種悠遊自在的電影語法中，享受輕鬆戲謔的浮世風情。

表面上，《越愛越捉狂》的戲劇結構很想效法伍迪艾倫的婚姻喜劇一樣，用各種意想不到的排列組合，用極其巧合的人性經 緯線，來調侃人生的愛情總是曇花一現，總是充滿了激情與背叛，只有參不透鏡花水月的人會在愛情的世界裡悲歡沈淪，但是，結構近似，揶揄近似，幽默也近似，靈魂卻不相類，關鍵在於伍迪．艾倫調侃歸調侃，卻能夠節制自己不做人間情愛的「導師」，而是在機緣巧合的情節安排中，窺見人生總是九死不悔，勇敢為睪丸酮 作用下的血性男女獻身的真相。

肌裡上，《越愛越捉狂》的狂愛人生，師承了西班牙前輩宗師布紐爾與阿莫多瓦熱情奔放的情欲妄想，以天馬行空的無羈手法去碰觸情欲迷宮的男女情貌，但是雷納度的狂妄大膽或許不輸前輩，卻也少了大師們在驚世駭俗的色欲人生中，不時流露的悲天憫人情懷。

一切就像英國大作家D. H. Lawrence在他的那篇「關於『查泰萊夫人的情人』」一文中所說的：「在性與身體之中，我們並沒有使心靈加進來！」在男女主角接二連三的肉體交歡中，你因為一再目睹著緊緊相連相咬的嘴唇，只從黏得化不開的肉身上感受到汁液四射的荷爾蒙素，那是男女肉搏的實戰場景，世間男女多數真的就像《越愛越捉狂》中 所說的管他怎麼亂愛錯愛，反正就是先愛了再說。但是，電影的奧妙就在於不只是做為人間情貌的紀錄，除了忠實反應男女之間短暫的激情外，還要有心靈的力量進來，才會匯聚成巨大的洪流，擄獲觀眾的心。

《越愛越捉狂》可以歸類為輕鬆小品，因為雷納度的作品很容易就逗得大夥開心嬉笑，然而也就在巧笑倩兮的心理鬆懈時 分，你會驚覺到男性沙文主義正強烈地滲透進你的價值判斷體系。電影中的Maribel何等淫邪，雖然她的肉體活色生香，但是她的心靈卻是可怕如撒旦，年輕 時候的她還懂得抗拒誘惑，順著自己的直覺去追尋愛情，等到富貴敲門時，卻成了為達目的不擇手段的蛇蠍美人，更有甚之的，還只能從凌虐男人中得到生活的饜足；相對之下，雷納度對男人何等悲憫，「衝冠一怒為紅顏」Manolo明明就是個不學無術的混混，偏偏憑著憨厚與傻笑就能修成正果；被第四台的色情節目撩撥得滿身欲火的糟老頭Nestor，也因為擇愚固執，忠心耿耿，得能享有情癡的甜美黃昏……

我當然同意，人生悲喜劇是不能，也不應該照著公式去發展的，善人沒善報，惡人命特長的事實，不停地在我們的生活中搬 演著，但也正因為人生如此無常，編導所安排的戲劇人生，也就讓我們得以窺見了他們潛意識裡所信仰（或者說所要傳播）的欲望法則，而這才是《越愛越捉狂》中最最讓人捉狂的吶喊呢！

 

 

 

村之寫真集：人生香火

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有的電影拚命向前，論述未來世界的各種可能性，有的電影則是凝眸回首，希望留住往日時光的美麗倩影，留待他日說夢痕，日本導演三原光尋（Mitsuhiro Mihara）在2004年拍攝的電影《村之寫真集（村の写真集）》就是試圖攔住急速向前的潮流快車，請觀眾回身蒐尋往日蹤跡的生命小品。

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市川崑：四十七人刺客

市川崑執導的《四十七人刺客》ＤＶＤ在家中的影片架上停靠了好幾年，以前斷斷續續看了幾回，都因前半段的劇情摸不著頭緒，中途而廢，直到大導演在2008年2月13日因為肺炎去世，終於從頭到尾看完了。

武士懂得用「武」，市川崑執導的《四十七人刺客》，卻在「士」的柔情上多所琢磨，讓高倉健的內涵深情在「藏」與「放」中間悠悠來去，確實高妙。

《四十七人刺客》說的就是「忠臣藏」傳奇。日本電影人最愛重拍的題材就是「忠臣藏」，描寫日本東山天皇元祿15年（1702）的十二月十四日，淺野家的重臣大石內藏助帶領四十七位武士，攻入對手吉良義央的住家，擊敗百位武士，斬下他的首級，替切腹自殺的主人赤穗城主淺野長矩報仇，然後集體就擒，集體切腹。

他們的行徑既符合武士道強調的「效忠主人」的忠義觀念，也有「以命抵命」的俠義精神。

但若不熟悉「忠臣藏」的傳奇，觀看《四十七人刺客》可能就會備覺吃力，主要是電影一開始直接帶出淺野長矩切腹，但是原因不詳，影迷若非熟悉日本史，真會一頭霧水，不知所云。

就像赤穗武士一般，只知主人切腹，卻不明白為何切腹，然後面臨著幕府將軍滅藩命令，若非降志辱身，乖乖從命，還不知該如何進退。

忠臣藏的故事全繫乎大石內藏助一人，他是淺野家族的重臣，老練穩健，慎謀能斷，這種個性交由高倉健來詮釋，確實適當，但是《四十七人刺客》的故事既已是老生長談，新拍電影還能說出新意，才見高明。

歷史傳說強調大石為了欺敵，一度拋棄妻子，浪跡聲色，貪戀祇園妓女，然而市川崑的劇本卻讓高倉健面對四個女人，寫出四款不同風流情韻。

首先出場的是黑木瞳飾演的情婦，服伺大石泡湯的那場擁抱戲，說明了很有女人緣的大石很懂得如何征服女人，心甘情願只求一抱承歡。

其次出場的則是淺丘淨璃子飾演的髮妻。她先是眼見丈夫襲殺登門刺客，既而又面對丈夫決定攜子上京殺人，後果只能獨自承受生離死別。她的逆來順受成就了大男人為主復仇的名聲。

第三個出場的宮澤理惠才是主角，她和大石的忘年之戀，讓『忠臣藏』傳奇有了新解，也多添了人味。

第四位出場的淺野夫人（由古手川祐子飾演）則是提供忠臣回報主人的言志機會。

四個女人，四種情緣，市川崑委婉敘事的手法，透過溫婉柔情調和了陽剛傳統，也多添了觀賞趣味。

其中，高倉健討好宮澤理惠的手法最有趣。。

宮澤理惠飾演的角色叫佳子，家裡賣毛筆，初見面時，她是睡得死去活來，不知大石來到的迷糊女孩。再見面時，她吵著要大石的墨寶，於是大石就寫下了佳子的名字相贈，佳子、佳筆、佳人、佳書……所有的美人驚豔情懷就在這兩個字的畫寫中悄然流瀉，情場歌手都懂得如何討好女人，畫家最愛以美人畫像相贈，大石的佳子墨寶也有異曲同功之妙。

後來，結伴參拜神社，河溪野宴，宮澤以手取水相餵，大石關心的不是女人喝不喝得到水？而是疼惜她的手好冰！這大概也可以算是最「文青」的「武士示愛學」了。

從墨寶到手水，市川崑用了最簡單的意像傳達情愛氣息，看似不經意的信手捻來，在在有深情，還真是行家身手。

市川崑的強項在視覺美術，本片的搭景及夜景拍攝都處理得相當高明。日本東寶公司在《四十七人刺客》殺青後特別保留了村木与四郎設計的美術場景，特別是他為吉良義央設計的兼具迷宮與堡壘風味的大宅院，讓設防與攻堅的互動往來有了引人好奇的吸引力。

至於大石在月光海岸決定提高鹽價安頓手下，籌募復仇基金，以及要求武士立下復仇誓約的深藍夜景，除了謀略膽識之外，別有肅穆深情，很有說服力。

至於冷光燈投射出來的月光下武士談判臉影，也不至於突兀造做，而是讓三百年前照明不足的黑暗場景也有了夜的層次，再配上雪夜復仇時白壁濺血的鮮紅，色彩有對比效果，卻不致於突出搶戲，亂了意境，同樣也讓人看到市川崑玩色彩但不過火的節制美學了。