電影加上音樂，都想要靠音樂來加分，不論是撩動情緒，或者發揮點題魅力，音樂用得巧，效果一定好。
如果從同一首歌的使用方式來解讀導演或作曲家的心情，就是電影音樂學上非常有趣的一個門檻。
例如：曹雪芹在「紅樓夢」第二十八回中，描寫賈寶玉在聽完林黛玉吟唸的「葬花詞：「…儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰…一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不 知」，整個人也變得失魂落魄，因而拿起琵琶，就在玩伴薛蟠等人面前唱出了：「滴不盡相思血淚拋紅豆，. 開不完春柳春花滿畫樓；. 睡不穩，紗窗風雨黃昏後，. 忘不了新愁與舊愁，. 嚥不下玉粒金波噎滿喉，. 瞧不盡鏡裏花容瘦。 展不開眉頭，挨不明更漏，. 展不開眉頭，挨不明更漏，. 呀…..呀…恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠， 呀…..呀…恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。」
這闕詞，後來就俗稱「紅豆詞」，小說中有文無曲，到了民國後，在劉雪庵先生的配樂下，形成了華人音樂世界中最動聽的詩詞精品，詞美，曲優，一曲唱罷，人生幽情塊壘，盡皆渲洩半空中了。
電影人會怎麼來用這首曲子呢？
首先是李翰祥執導的《金玉良緣紅樓夢》中，音樂指導王福齡就在林黛玉初進賈府，然後寶二爺像一陣風從外面倦遊歸來時，用了「紅豆詞」的輕快交響樂版本。這 是林青霞飾演的賈寶玉的頭一回亮相，電影明星和觀眾的第一印像最重要，能夠在第一眼就愛上主角，電影就成功了一半，林青霞扮男裝何只靚俊，簡直就是玉樹臨 風的立體版，更重要的是後世人都知賈寶玉就是曹雪芹的化身，用最通俗，最廣為人知的「紅豆詞」來創造曹雪芹＝賈寶玉＝林青霞的意念連結，其實是最簡便有效 的聲音與意像連結法。
《紅樓夢》是古書，「紅豆詞」是小說問世二百多年後的藝術創作，《金玉良緣紅樓夢》則又是歌曲傳世五十年後才拍的作品，用藝術歌謠來結合古典，讓古典人物有清楚的現代脈絡可以結合，這就是「改編」作品最有效的手段。
多年後，楊德昌導演則在他的《牯嶺街少人殺人事件》中用了「紅豆詞」，那是警備總部的官員懷疑張震的老爸張國柱思想有問題，捉起來移監審問，就在偵訊的空檔，官員無聊地就唱起了「紅豆詞」。
負責拷問行刑的劊子手也會傷春嗎？楊德昌不是用歌曲來言志，而是用一首歌來表現那個年代，以及官員的身份背景。在白色恐怖的年代，警總幹部都有深濃的對匪 接觸經驗，也都在大陸接受過一定的訓練，不唱「四季歌」小調，改唱「紅豆詞」代表的是他們也有些藝術歌曲的成長背景，不是等閒的唯令是從的文盲大頭兵，才 懂得如何迫害與拷問知識份子。
那天，外頭陰雨，空氣肅殺，兩三句清唱的「紅豆詞」寫下的就是時代的滄桑見証。
九０年代，陳德森執導，成龍和徐若瑄合演的《特務迷城》中再度使用了「紅豆詞」。
電影中的成龍原本是一位一心一意想做特務的年輕人，莫名其妙得到一筆鉅款做了富豪，又在土耳其邂逅神秘女子的徐若瑄，就在尋親、遺囑、鉅款的劇情交錯下， 捲進了一場情報陰謀中，其中，徐若瑄沒事就愛哼唱「紅豆詞」，觀眾不了解她的身世，不了解她的往事，但是一首歌成了她的身份圖騰，每回，只要歌聲響起，你 就知伊人何在。
電影中的音樂，可是簡單地只扮演一抹色彩，一個印記，也可以是縱橫古今的多重連結，導演的用心或粗心，只有耳尖心細的影迷才能明白哦。