年節大掃除，翻箱倒櫃清書房是我的工作之一，翻呀翻的，翻出了一篇在二十年前，還是聯合報電影記者時期寫就的一篇舊稿，照片黏著文章，顯然是不曾見刊的文章（那個年代還是「交稿」年代，一旦交稿，原稿就不會留存了），重讀一回，似乎又看見了昨天的自己。
今年初，
電話那頭的焦慮懸念，字字懇切，讓我清楚感受到朋友間的真情義，他們那個世代的人，練達人情，卻又醇厚自然，光是一通問候電話，就已真情畢露，我想郎叔在世，應當也會認同包珈的處理。
「急著想賺錢，就請別來找我！」金馬影帝郎雄謙稱說：「我不是有票房保証的紅星，但我也不缺錢用。我只想好好利用時間多演點好戲，讓華人作品能在國際間揚眉吐氣。」
郎雄演出《推手》後，馳名國際，隨著李安的《喜宴》到柏林影展參賽時，到機場通關時，海關關員一見到他，就模彷他在電影中打太極的身手，賓主皆歡，「走過國際，感受到那種風光，心中百感交集。」郎雄說：「我要多挑片，不再走回頭路，不再礙於情面，主演一些誰來演都一樣的戲。」
下一部戲還是和李安合作，在《飲食男女》中飾演國宴大廚，事前，他只先去拜訪了名廚「阿唐」，另外還要向名廚彭長貴請益，「真正的大廚師其實已經不需要成天下廚示範，只要指點徒弟就好了。」郎雄說：「大廚師講究的是藝，而不是在工匠的層次上斤斤計較。」他真正的準備是抽空就多寫書法，「寫字養氣，氣勢自然天成。」
另外，還要把前兩部戲的影子都忘掉。「遺忘是演員的重要功課，」郎雄表示：「我每接一部新片，就急著要忘掉過去的影子。因為若不忘掉過去，就很難完全進入新角色。我是個愛鑽牛角尖的人，接演新片就要全力鑽進角色的內心，體會該有的生活內涵，出來的效果才會好。」
很多人都說他和李安是最佳搭檔，「那是因為我們的理念相近，都想巷盡全力讓國片更有深度，更耐看。」郎雄笑著說：「我和李安不是沒有衝突，但是大家充份溝通，辯論到終點後，就照共識去做。」例如《喜宴》終場時，飾演將軍的他走向海關時，突然伸直雙手，接受關員檢查，有人說這個手勢代表他認了，投降了；有人則說他已上了十字架，解讀各不相同，給人極多思索空間，「那是李安的刻意設計，但是他叮嚀我要以下意識的反射動作來演出，」郎雄指出：「李安只是要我舉手，但是怎麼舉？舉多快？則是我的創作了。」他這一舉，舉出了影史上讓人難忘的經典。
「六十多歲了，能有這種成績，我很珍惜。」郎雄說：「如今不為名，不為利，我只告訴自己別再退步了，有好戲，我一定全力配合，如果只是要我重複自己，或者誰來演都一樣的戲，就請找別人吧。」