張孝全真的要是同志嗎？楊雅喆導演在寫下《女朋友。男朋友》的劇本時，或許有過猶疑與掙扎……但是，只要確有必要，為什麼不呢？為什麼要迴避呢？不但張孝全是同志，連張書豪也是，楊雅喆的選擇與堅持，在電影中有了美麗的句點。
楊雅喆導演在《女朋友。男朋友》中對男同志给了隱性與顯性兩種刻畫，張孝全是悶騷的隱性，張書豪則是奔放的顯性。顯性同志直接衝撞體制，直接挑戰威權，旗幟鮮明地獲得楊雅喆的正面禮讚；隱性同志則是一路走來躲躲藏藏，備極辛苦，但也因為忍辱，所以得能負重，在紛亂的異性戀社會中，反而成了最可靠的信託者。
台灣電影創作者確實偏愛同志元素，也勇於討論同志議題，台灣影迷對於同志電影的接納與包容，亦是極其開放的，只不過，電影中採用同志元素的頻率，往往高到有些讓人皺眉，是否確有其必要？因此成了檢驗戲劇創意與誠意的準則之一。
張書豪在片中飾演中正高中（楊雅喆連學校校名都不忘夾帶進政治和歷史的嘲諷）的校刊編輯許神龍（這又是多曖昧與岐義的姓名），纖細、敏銳的陰性特質一如他理起小平頭時所顯露的美人尖，一如他懂得寫藏頭詩，一如他敢於安排校園裸奔，甚至公然抗命，不顧教官禁令，在校刊上登出所有的禁忌文章與圖片，他的血性與骨氣，早已超越約定俗成的偏見，而是以勇於面對的方式過自己想過的生活。
正因為楊雅喆給予許神龍是如此大膽、開放且進步的角色雕像，有了那樣的校園前衛精神，成年之後繼續做一個開風氣之先的風潮人物，敢於率先公開自己性向，舉辦同志婚禮，也不忘揶揄昔日同學的瑟縮、矝持與曖昧，其實是脈絡鮮明，一以貫之的角色設計，張書豪極其入戲的豪邁揮灑，自然也就使得許神龍成為全片最活跳的人物，也成為三位主角一路迂迴走來的岐路人生中，最無法直視與面對的鏡子。
對極力脫胎換骨的演員而言，一次全新的嘗試，讓銀幕上的你，不再是舊日的你，不再是原來的你，就是表演實力的莫大肯定了，張書豪在《女朋友。男朋友》中展示的演技寬幅，讓人無法再與《1895》和《有一天》再做任何連結，為他的演藝路途做了強力背書。
不過，張書豪的演技突破還算小事，更重要的是，他的角色塑造，充份說明了同志不再是禁忌，同志不需要再掩藏，這正是台灣社會民主自由與開放後最清楚鮮明的里程碑，許神龍所得到的陽光與祝福，其實是楊雅喆刻意書寫的手痕。
但是，楊雅喆並非一廂情願地盲目歌頌台灣的進步與開放，張孝全飾演的陳忠良（從命名取字上來看，就是穩健傳統的人生祈願）只能把千迴百轉的心緒盡皆埋藏在肌膚下的表演方式，不許爭鋒，避免露眼的藏匿個性，也正是多數只能暗夜行走的天涯孽子心聲，他不需回應鳳小岳想要追求桂綸鎂的照會與諮詢（本來就只是好友，而非戀人），反而得能以等邊三角形的關係，維繫著三人友情。楊雅喆以同一款球鞋，明白揭示了他的同志傾向，堪稱是最出人意料的高明設計：桂綸鎂想要買球鞋送給鳳小岳做生日禮物，一再徵詢張孝全的意見，但是張孝全只求迴避，不想做答，等到桂綸鎂從床底下找出另一雙同款球鞋時，才赫然明白，她倆其實是美學品味相同，對情人偏好理解一致的異性戀人，而且她們同樣愛上了個性粗枝大葉，只想歡情接納生命各種情緣，卻少了真心與真情對待的鳳小岳。
楊雅喆给了張孝全悶騷的戲路特質，先讓他面對同款球鞋禮物的私情敗洩，再讓他在酒會派對上，面對鳳小岳毫不避諱的同性接吻挑逗，壓逼到跡近臨界的爆裂；更讓得不到珍惜與尊重的張孝全，極其鬱悶地行走在紅色警戒的鐵絲網邊緣，在跡近鎮壓與驅離的壓力點上，大膽去碰觸與探索同志員警的眼神訊息，妖豔與詭異的紅燈為他見不得天日的禁忌愛情，得著了極其豔情的突破。革命的爆發與愛情的爆裂，何等近似，楊雅喆這場「愛在鐵網紅燈下」的同志愛情戲，把看不見的壓力，盡皆交付給紅光與鐵絲網，在最緊繃的關係下，找到驚爆突破點，堪稱是全片最華麗，最原初，亦最野性的書寫。
雖然都是同志，雖然也很難迴避面對真情與假意的宿命（張孝全必湏跟不負責的情人攤綿，也必湏把不負責的鳳小岳從桂綸鎂身邊推開），楊雅喆找到了陰陽兩刃的雕刻方式，用來刻畫一個時代，用來映照人生感情，一點都不勉強與突兀，兩位稱職的演員，賣力的詮釋，2012年的台北電影節給予明確的肯定，允為實至名歸。