用「彼得．潘（Peter Pan）」來形容一個男生，可能是讚美（有童心，很天真），亦可能是眨抑（長大不，不成熟）；用「彼得．潘症候群（Peter Pan syndrome）」來形容Seth MacFarlane編導的《熊麻吉（Ted）》，也兼具著這兩種意涵。
《熊麻吉》的開場很清楚告訴大家，男主角約翰小時候很沒人緣，左鄰右舍的男孩沒有人願意理他，八歲那年的耶誕節他收到一隻泰迪熊的絨毛玩具，於是就許願想要這隻名叫Ted 的泰迪熊真的應驗了耶誕節的神蹟，不但會開口說話，還有應有答，陪著約翰一起長大，兩人誓言要做生死不渝的好朋友（老天打雷也不分開），會說話的Ted確實也是約翰的死忠麻吉，一起長大，一起鬼混，而且Ted就像近墨者黑的孩子一般，在美國社會的染缸裡，不再是天真無邪的玩具，而是好的沒學到，壞到全會了的「壞」男孩」，滿嘴髒話，抽菸喝酒嗑藥，無所不能，明明就少了那「玩意兒」，卻也有本事能夠迷惑辣妹，讓女郎願意癡心相伴。狀況到了約翰卅五歲那年(由Mark Wahlberg飾演)起了變化，他交了女友Lori（由Mila Kunis飾演），愛情與友情之間起了無法和平共處的排擠效應。
《熊麻吉》的「彼得．潘症候群」有兩個適用對象，一位是肉身（不，應該說毛身）永遠長不大的Ted，他的形體的確符合了「彼得．潘」的傳統定義，他能夠蠱惑有童心的孩子飛往Neverland，確實也吻合了男孩遊戲的同樂本質；另一位則是肉身明明已經成熟健壯，心智卻始終童稚，依舊會黏著絨毛玩具的約翰，就像每一位會對著心愛玩具喃喃自語的男孩一樣，他自得其樂，但是看在別人眼中，就像是位長不大的彼得．潘，除了搖頭，還是搖頭，而且一旦遇到了想要改變他的女人時，那個頭就搖得愈大了，如此一來，天下能不大亂？
《熊麻吉》的前四分之一，頗有寓言韻味，反正是耶誕奇蹟，姑妄言之，不必認真（雖然，他上電視接受名主持人Johnny Carson的脫口秀訪問的那一段，彼此的應答確實犀利有趣，Johnny Carson消遣他說：「我以為你會更高一點？」Ted亦幽他一默說：「我以為你會更有趣一點！」），但是也像其他告別童年的男孩一般，時光荏苒，Ted有如過氣明星，不再引人注目，亦只能隨波浮沈，這種不堪回首的人生境遇，直如《玩具總動員（Toy Story）》的胡迪警長等玩具一般，有著不勝唏噓的無奈歎息，卻也只能認命。
《熊麻吉》的真正火花在於女人和麻吉，你到底要選誰？這是一個非常男性思維的推論，卻也是全片炫耀與推銷男性意識的真正核心，導演試圖傳達「魚與熊掌，何以不能得兼」的請命訊息，所以Lori必定層層進逼，Ted雖然節節敗退（被趕出公寓，必需找工作另謀生計），但他卻還是有辦法讓約翰破戒，甚至結交了比以Lori更辣的女友，讓女人亦要醋海興波，言詞相駁，《熊麻吉》使用了大量的美國男孩青春期元素（包括《飛天大戰(Flash Gordon)》的電視影集及男主角Sam J. Jones的現身，呼應著年華老去的青春褪色主軸，包括在Nora Jones的演唱會上以荒腔走板的歌聲來向Lori示愛），來註解永遠無解的妻子與狐群狗黨的爭寵難題，但是幾句話就可講完的男孩青春期現象，編導卻用了一百多分鐘的篇幅，反覆在相似的主題上翻來滾去，就難免讓人開始焦燥與不耐。
《熊麻吉》的趣味之一是Ted明明少了那一物，只靠一張嘴就能唬弄約翰，而且就算頻頻失策闖禍，還是能夠振振有辭，自辯成理，當然是相當有力地消遣了只會搬弄嘴上功夫的中年男子，但是《熊麻吉》的失策之一則是硬要安排一個類似虎克船長的Donny（由Giovanni Ribisi飾演）角色，負責破壞這個童話世界，不但有飛車追逐，還有綁架威脅，甚至搞到Ted耳朵少了一隻，絨毛漫天飛舞，太多累贅多餘的過場戲，只有更顯示全片的「彼得．潘症候群」其實翻不出啥新意，以致次東扯西拉，反而濁亂了全片的喜趣風格。
《熊麻吉》的技術成就在於泰迪熊的擬人寫真是那麼純熟自如，他與Mark Wahlberg的互動人生，更是精準寫實，搭配起大男人才能百無禁忌的私密對話，確實頗能讓成年觀眾莞爾一笑，只可惜，導演對女性角色的刻畫太過刻板，有了一個不討人喜歡的Lori，Ted幾乎就能不戰而勝了，男人要靠這種方式，玩精神勝利的遊戲，也終究只能讓《熊麻吉》有如一齣成人版的家家酒遊戲了。