活在台灣，要拍出當代台灣的氣味，雷公電影的「內人外人」系列有著寫實台灣，紀錄台灣的企圖心。
周旭微導演長期關注女性弱勢與家庭暴力議題，從《家好月圓》、《烏龜和眼淚》到《金孫》，每年至少一部作品，她的長期耕耘，都讓當代女性的處境與困境輪廓，得著更清楚的敘描。
《金孫》是雷公電影公司的《內人外人》系列電影之一，名義是從外籍新娘出發，根本卻還是對台灣女性角色的觀察與省思，女人就算換了國籍，來到台灣社會，面對的同樣還是生產機器與勞動機器的雙重壓榨。
《金孫》的戲劇危機在於甘家婆婆吳麗花看到別人家娶了媳婦，自己兒子卻毫無成家欲望，但是自己體力老衰，還有個中風癱瘓的老伴，就算自己養雞餵豬下田種菜無所不能，也有時不我予之歎，為了傳宗接代，為了有人分勞，找個越南媳婦，成了最便捷的人力管道，體態富貴，有宜男之相的阮金枝（劉品言飾演）就在仲介的牽引下來到台灣，卻是乍看到中風癱瘓的公公時誤以為自己所嫁非人，差點就奪門悔婚了，媒妁之言的盲婚效應，成了《金孫》第一個揶揄的對象。
阮金枝要嫁的是平日總是悶不吭聲的養豬戶甘耀文（張書豪飾演），他並非不想娶妻，只是所愛非人，愛上的是年紀不小的算命仙姑，就怕過不了母親這一關，只能私會，不敢求親，但又拗不過母親的堅持，只能腳踏兩條船，走一步算一步，外配婚姻是否幸福，全看手氣和命運安排，成了《金孫》第二個現象批判。
不過，《金孫》真正的核心焦點卻在於台灣家庭的婦女角色，吳麗花也是從媳婦做起，深知當家之難與持家之苦，但是家中新添了人手，有喜亦有憂，既要主張婆媳倫理，更要操控「婚姻投資」的報酬，婆媳關係少了「走過來時路」的同理心，反而多了「廉價勞工」與「生育機器」的前提設定，挑剔多過呵護，勢利多過疼惜，外配地位遠不如本地媳婦的婚姻劣勢，就陷進更難排解的困局。
周旭微對阮金枝其實是高度同情的，雖然吳麗花的親朋不時提醒她外配必有覬覦圖謀，偏見耳語讓阮金枝很難翻身，但她卻有著任勞任怨的美德，終日忙著農稼與家事，婆婆開心時，就要她上桌共餐，婆婆氣憤時，就不准她上桌，頣指氣使的心態，視她比外勞還不如，再加上她曾在越南生子的「秘密」被人爆出時，奪產陰謀論又成為「外配」難以解釋的罪名。婆婆的氣焰越是囂張，媳婦積累的委屈能量，反而就能得到更多的同情。
真正點滴在心頭的卻在甘耀文身上，心有所屬的他，原先抗拒跨國婚姻，情有可原，但是無力突破孽緣困境的他，不堪情人騷擾，卻又逐日發現媳婦美德後，悄悄轉向的身心選擇，成了全片最動人的能量轉移，也讓阮金枝有了「守得雲開見月明」的慰藉，但是如果《金孫》只能用等待換取勝利的生命邏輯來創造戲劇高潮，可能就嫌太過老套了，周旭微另外做了安排，顯示了她的眼界高度，卻也暴露了野心大過實務的困境。
《金孫》的伏筆在於農村正在運作一椿跨國旅館投資案，帶出了台灣農村亦難以迴避的拜金投機心情，亦讓阮金枝的妹妹有了出場理由，但是這條線處理得太過紊亂，看不到台灣過剩資金及農地開發的社會議題，只為最後的劇情逆轉，提供了一個台灣新移民社會的可能性，但也因為太過巧合，雖有鬆了口氣的效果，卻未能匯聚動人的高潮，殊為可惜了。