擁有青春的人，總愛任意揮霍，不知珍惜，日本電影《惡人》對青春的描寫，分成揮霍與貪戀兩個完全不同的層次。
《惡人》中的男主角妻夫木聰在盛怒的狀態下，發狂掐死了心儀的女友満島ひかり，在警方的追緝下，卻與「相見恨晚」的新女友深津繪里，守著燈塔，守著寒風，看著生命的冬陽緩緩從海外面下滑（或者亦可解釋成為日出）。
妻夫木聰好不容易才向深津繪里承認了自己犯下的罪惡，然後，就在雨中走出自己的座車，走向警察局要去自首，但是看著妻夫木聰的背影，深津含淚按下了汽車喇叭，用尖銳的喇叭聲，讓情郎回過頭來，她同樣是好不容易才遇到了這個男人，她不要離開他，她要和他一起逃亡，一起亡命。
別人的幸福，可以生生世世，深津為什麼卻連一個晚上都不能擁有？她和妻夫木聰的第一次肉體碰觸，沒有喜悅，甚至是跡近屈辱與蹂躪，她忍了下來，只因為自己一無所有，想要認真，卻得不到應有的回應，只能珠淚暗流。所以，一旦妻夫木聰趕到西服店來向她道歉，她一臉驚訝的表情，充份說明了「幸福太奢侈」的不敢置信。
但是她的幸福時光真的太短了，才剛以為手中握有了幸福，還沒有聽懂男人為什麼要喃喃自語說：「我早認識了妳就好了…」還沒有搞懂那句話究竟是什麼意思？妻夫木聰的坦承告白又讓她碎了心，不忍幸福從手中飛走，於是她按下了喇叭，留下了情郎，「就讓她貪戀一會兒愛情吧！」就此成了她最想咀嚼的生命滋味，即使苦多過甜，嘗過才無悔，竟然成了她生命中最奢侈的貪戀了。
短暫，卻珍貴，這種貪戀，才會刻骨銘心；相對之下，隨手可得，就容易隨手拋擲，則成了《惡人》的另一個重要論述。
満島ひかり飾演遭人掐死的保險業務員，一條冤魂，卻沒有得到應有的同情，小說和電影都選用了「任意揮霍青春」，來解釋了這個原因。
在満島ひかり的父親柄本明心目中，從事保險業務的女兒永遠清純乖巧，白天，父親才拜託朋友簽下了一張保單，讓女兒得以交出更美麗的業績，但是，女兒卻在晚上就遭人殺害棄屍，柄本明如何相信，又如何接受呢？
原著吉田修一詮釋的這位女郎，其實滿嘴謊言，做過援交以交換金錢，明明苦等著大學生岡田將生來追求，卻向朋友誇稱對方已邀她出遊；明明已知援交男友妻木夫聰約定相會，卻因岡田將生意外現身，她馬上變臉，拋下守候多時的妻木夫聰，轉身就坐了岡田將生的跑車，她掛在清純臉蛋上的那種勢利、刻薄的面具，是柄木明這位父親永遠都無法想像的。
但是岡田將生也從來沒有想要認真對待她，一開始嫌她糾纏，後來巧遇，又想趁機發洩，隨即又發現她才吃過煎餃，口氣太臭，情欲全失，旋即在暗黑的山路上就要求満島ひかり下車，満島ひかり不過是動作慢了些，就被他一腳給踹下車去。
《惡人》花了極大篇幅來討論「惡人」的定義。殺人的人，當然算惡人，玩世不恭的，作賤感情的，粗魯凌虐的，深夜放逐的，算不算呢？司法只制裁了動手殺人的兇手，道德、情義與良心，對那些揮霍青春的男女是包容？是無視？還是只能默默承受？
満島ひかり付出的代價是生命，岡田將生卻從心虛轉化成逍遙與猖狂。因為他原本是貪生怕死，畏罪潛逃的嫌疑犯，羞辱被捕後卻發現兇手另有其人，獲得釋放，旋即成為無罪英雄，囂張地在同學面前誇耀著自己在警察面前走一趟的「傳奇」，對死者沒有憐惜，更沒有悔意，反而一再消遣與消費著死者。
不是殺人兇手就沒有罪嗎？正是《惡人》的核心問題，答案交給了満島ひかり的父親柄木明來執行。是的，父親也許不願意面對女兒人前人後兩副模樣的真面目，但是父親對誰要來替女兒的死負起最大責任，卻自有一把尺，他喚不回女兒的生命，卻可以去懲處真正的罪人，找上岡田將生，質問他：「為什麼要在那條山路上放她下車？」也就成了全片最憤怒的高潮。
満島ひかり與岡田將生都在揮霍自己的青春，卻也從來不覺得自己在揮霍，這也是《惡人》提供的最犀利的青春批判觀點：隨手可得，所以任意揮霍；得之不易，所以格外貪戀。揮霍與貪戀，就此形成了最無奈的生命華爾滋。
