如果不是導演女兒Saleka在電影中飾演流行歌后Lady Raven，奈．沙馬蘭（M. Night Shyamalan）執導的《圈套（Trap）》會不會把三分之二的重點都放在Lady Raven那場演唱會上？不厭其煩讓你聽著一首接一首的歌曲？
驚悚電影往往把真相或真兇都壓到最後才揭曉，奈．沙馬蘭過往作品的最後高潮，常讓觀眾驚歎，《圈套》描述FBI接獲密報，把Lady Raven的演唱會設成圈套，要釣出連環殺手「屠夫」。
「屠夫」會聽演唱會？是想犯案？還是別有所圖？演唱會變成捉兇圈套，難道不擔心屠夫大開殺戒，濫殺無辜？既然不知他是誰，又怎能確定圍捕能奏效？《圈套》的前提設定其實禁不起檢驗，因為並非警方料敵機先，誘敵深入，而是循線而上，妄想甕中捉鱉。偏偏就算你布下天羅地網，「屠夫」還是有縫可鑽，來去自如，無所不在的破洞更證明FBI獵捕行動根本兒戲一場。
《圈套》唯一精彩的論述在於凡有「例外」，就有「破綻」。沒有通行證，就不能進出會場，通行證就是「例外」；誰都不能進出後台，唯有演唱會的貴賓「例外」；任何男性要出場都得接受盤問，唯一的「例外」就是歌手座車……「例外」就是特權，特權未必一定腐敗，卻容易給人可乘之機，《圈套》靠著一個接一個的「例外」引領劇情前行，卻也因為招式用老，加上「屠夫」早早就現身了，猜都不用猜，觀眾再沒意外，又如何期待圈套解套或緊套的戲劇張力？
更重要的是Lady Raven既是小天后，怎麼沒有保母隨行護駕？她願意配合警方捉拿「屠夫」，警方還沒捉到「屠夫」之前，卻不派人保護她？難道不怕行蹤敗洩的「屠夫」遷怒於她？
舞台上載歌載舞的Saleka Night Shyamalan有模有樣，歌好聽，演唱神態亦動人，但要她單獨面對「屠夫」，既要強顏歡笑，還要安撫「屠夫」，甚至深入「敵營」，成就破案奇蹟，所有不近情理的安排都只說明了奈．沙馬蘭實在太疼愛女兒了。偏心，是父愛，卻拖累了整部電影，愛之適足以害之。當然，「屠夫」的失敗同樣在於父愛，《圈套》中的父愛對話形成有趣對比。
正因為「屠夫」對女兒總是溫言婉語，Josh Hartnett演得夠賣力了，卻受困劇本對的身心刻畫欠缺立體縱深，他的雙重人格讓人參不透看不透，就像警方明明都要他押上警車了，還「例外」允許他把腳踏車扶好，《圈套》的「圈套」全都任由奈．沙馬蘭自說自話，卻又容易讓人看破手腳，難怪驚悚系數直線下滑，「圈套」也就難圈住觀眾了。
