看完《一頁台北》，你未必記得男主角叫什麼名字，卻很忘記鶴立雞群，以黑馬之姿奪走全片光采的姜康哲；看完《寶米恰恰》，你同樣很難忘記姜康哲的冷面笑匠演出，對的演員，放在對的位子，做對的事，就會激發迷人的能量。
《寶米恰恰》基本上是兩男兩女的雙人舞，卻是以六角形的互動關係來呈現，姜康哲飾演的永平，擔起的戲劇重責就在於誤會發起線，識人不清的人格特質，就像他的中學唸得比一般人長，可以重考一次，留級兩次一般，所以他明明暗戀寶妮，卻始終錯把米妮當寶妮，鬧出一連串「身份錯亂」的「連環錯」。
《寶米恰恰》給姜康哲最合適的位階就在於「錯」，黑道家庭長大的孩子，卻少了囂張德性，而是忠厚木訥，不知如何表白自己的內向孩子，這種出污泥而不染的對比，讓他的菠蘿麵包，也能有了「瞎打誤撞」的癡傻能量，更讓寶妮的清純之愛，得著了同情的基礎；然而永平一旦遇到挑釁，比酷裝狠也不輸人，一旦感情受到委屈，也會憤怒彈射的雷霆效應，當然都豐富了觀眾期待的戲劇逆轉。
姜康哲憨厚僵直的冷面喜感，以自己的邏輯獨來獨往，基本上是承繼美國一代諧星巴斯特·基頓（Buster Keaton）的戲路風格，《寶米恰恰》給姜康哲的角色定位就像極了《梁山伯與祝英台》中的那位呆頭鵝，所有人都知道他愛錯了，搞混了雙胞胎，理應被人罵成有眼無珠的笨情郎，卻也因為他始終愣頭愣腦，無知反而蓄積了同情，最後的真相大白，才讓他的血氣方剛，贏得如雷喝采。這樣的角色塑造，算是脈絡鮮明的一以貫之。
當然，張詩盈飾演的永平姐姐一角，有冷豔的黑道老大德性，她以黑道手法替永平打抱不平的作法，亦得著了黑道次文化的魯直趣味，只可惜導演允許她以刻板符號來擴大詮釋（有誇張的Kuso趣味，是發揮了另類的調味效果），卻也與全片的寫實氣味顯得有些格格不入了。
相對之下，歐陽倫飾演的優果，卻陷進了刻意擺弄的瓶頸矛盾之中。電影開場時他的意氣風發，充滿自信，而且不惜一擲千金買冷飲，只圖佳人一笑的瀟灑，卻在面對米妮時頓失鋒芒，手足無措。尺有所短，寸有所長，天生一物剋一物，瀟灑男兒亦有吃憋無力時，當然不是不可能，問題在於太容易就讓英雄變狗熊時，就陷進了「早知今日，何必當初」的尷尬困境，雖然他的急速變化多添了戲劇趣味，卻不符合原初的「角色設計」，反而是為了「結論」，硬行改寫了內容方程式，以致於給人「白忙一場」的感覺。
《寶米恰恰》兩男兩女的六角形關係中，最有趣的主導力量在於幾近「全知」的寶妮：她知道優果的心情（多次暗助），只有她知道誰送米妮菠蘿麵包（知道永平弄擰了），只有她知道米妮究竟在想些什麼；但是她不好奇優果何以不會弄錯雙胞胎？不會比較優果何以愛米妮，卻把她當哥兒們？不擔心永平其實還是愛上了米妮嗎？明明佔有全知優勢，卻因為有私情作祟，因而忐忑，因而猜疑，因而才不敢立即面對。她的忸怩，導致進退失據，也才更添觀眾焦慮，讓最後的高潮爆點，得以儲積更多能量。
女兒心，男兒情，無非就是《寶米恰恰》在校園與家庭間所玩的乒乓遊戲，女兒心，層次委婉細膩，男兒情則是凹凸不一，腳步略嫌踉蹌，否則會更討喜，更動人。
