好電影都懂得邀請觀眾一起參與，不管是認同主角、投射心情、參與解謎或者享受奇觀，捉得住觀眾，就捉得住感動與記憶。
由台灣導演楊貽茜、王傳宗聯合執導的《寶米恰恰》邀請觀眾參與的方式就在於技術和劇情，關鍵主軸在於主角寶妮和米妮是一對雙胞胎姐妹，而且明明是雙胞胎，卻是由黃姵嘉一人分飾兩角。
技術上，《寶米恰恰》的第一道邀請策略是來認人。寶妮和米妮就像一般雙胞胎姐妹一樣，身高體重和外貌都差不多，甚至都是左撇子，若非導演刻意設計了髮型，一般觀眾可能在認人遊戲上飽受挫折，但也正因為有著髮型設計有所區別，而且隨著劇情發展，也都還能精準對位，可以區分誰是姐妹，要用點心，卻又不難猜的謎猜，就是迷人的邀請了。
其次，既是一人分飾二角，往往最怕王見王，二人當面相對的尷尬時分，因為既要仰賴合成，就難免穿幫突槌，前人改編自古龍小說《絕代雙驕》的影視作品，戲中主角「雙驕」江小魚和花無缺明明是孿生兄弟，但又找不到雙胞胎影星，又解決不了技術難題，於是乾脆找來兩位明星各行其是，問題是孿生兄弟即使到了關鍵結局才彼此相對，卻也失去了孿生兄弟的力量了；同樣是好萊塢的大製作《鐵面人（The Man in the Iron Mask）》，靠著一張鐵面具和監牢就讓男主角李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）少了舌吐雙腔，雙眼互視的演技考驗。
《寶米恰恰》的第二道邀請策略，即是藝高人膽大地邀請觀眾來找碴。畢竟，要創造一個真實的雙胞胎世界，絕對不可能只靠前臉對後背的替身補位方式來移花接木，《寶米恰恰》選擇了硬碰硬的正面決戰策略，從球場奔馳到餐廳與洗衣間的姐妹對話，甚至是私人婦產科前的三人爭執，導演和演員完全不迴避技術難度，正面迎接真實發生的生活場景，那不只是藝高人膽大而已，更是創造合理邏輯的必要手段，因為唯有用耐心與才情逐一克服技術關卡，才能攀附藝術高峰。
「認錯人─Mistaken Identity」在刑事案件中往往意味著難以彌補的悲劇，但在戲劇世界中，卻是喜劇元素的巧妙組合，一般人總難以辨認雙胞胎，《寶米恰恰》的戲劇趣味就挑明了有人可以一眼就認得出誰是姐妹，有的人卻始終把兩個人都搞混了，問題在於認得出的人，情路上卻總是碰壁，無法如願；從來搞不清楚的人，卻在瞎打誤撞之下，有了保庇護佑。
《寶米恰恰》的戲劇拿捏，同樣亦是藝高人膽大的縱情戲耍，既突顯了雙胞胎姐妹同中求異的微妙心情，也吐露著青春摸索的焦慮，最重要的是導演緊捉住雙胞胎的親情平行線，再拉出愛情交叉線，再各自發展青春戀人的平行關係，旋即又捲進「知情的誤會」與「不知情的誤會」的「誤會交叉」，原本單純的少女情懷，就在「認錯人」的情節撥引下，激盪出基因相近的兩個獨立個體，卻也各有秘密，不欲人知的微妙心事。
導演楊貽茜、王傳宗從場面調度到敘事結構都處理得極其細緻，特別是對校園青春的印像捕捉，兼具了《藍色大門》、《陽陽》和《那些年我們一起追的女孩》等片特有的青春氣息，但是更應肯定的則屬一人飾兩角的黃姵嘉，寶妮是寶妮，米妮是米妮，當然是最基本的要求，《寶米恰恰》給了她一個魔法大舞台，讓她能夠任意幻化，即使有時讓人莫辨姐妹（故意的模糊是全片的劇情巧思），難的是她心中的那把尺，给了這對孿生姐妹各有的符號，讓寶妮與米妮在跡近複刻的印模體系下能顯露明顯的區別，從青春、愛情到球場，小兒女的情思在黃姵嘉身上蓄積了惹人憐惜的能量。
不但成功挑戰了技術關卡，又成功征服了戲劇高峰，《寶米恰恰》是2012年台灣電影的一計響亮春雷。