喜歡久石讓，迷戀久石讓，自然就要聽他的台北演奏會。
日本作曲家久石讓在2006年11月21日早上離開台灣的時候，他的腦海中應該依舊迴盪著台灣樂迷的熱情掌聲，但是他的心中會不會想要再來台灣一次？再為這群熱情而不挑剔的樂迷再來獻藝一次呢？
久石讓在11月20日晚上於國家音樂院舉行的訪華音樂會上，締造了中正文化中心舉辦電影音樂大師音樂會罕見的滿座紀錄，兩廳院在過去兩年中陸續從歐洲請來了名家布列葛維奇、卡蘭德若來台舉辦音樂會，愛看藝術電影的影迷與樂迷視為福音，但是人數畢竟有限，賣座不盡理想，康澤爾的電影音樂會也是六七成座而已，都不很理想，使得兩廳院對於是不是要再請知名電影音樂配樂家來台演出，有些許猶豫。
久石讓音樂會的賣座，得力於他的知名度遠比歐洲大師大得太多了（畢竟，宮崎駿的動畫風靡全台灣二十年了），另外則是他的音樂旋律大家朗朗上口，能夠親眼看到原作者在台灣演出，許多不曾花大錢上國家音樂院的年輕樂迷也願意捧場，應該都是重要原因。
這次，在主辦人史擷詠的邀約安排下，我能在最近的距離見到了久石讓，觀察他的舉止，欣賞他的演出，有感動，也有遺憾。
第一次見面的遺憾是在他的訪台記者會上，格於語言障礙，不能多問到他對於電影音樂創作的看法，我想問的問題包括：他的靈感是怎麼來的，為什麼寫得出像風一般飛行的音樂感情？要如何培養自己的音樂感性？電影的音樂究竟應該用什麼文字來形容比較貼切？他和宮崎駿與北野武的合作模式究竟有什麼不一樣？他從原本一位日本地區的電影配樂家，升格到亞洲的久石讓（香港和南韓電影配樂），再成為世界的久石讓（改編知名電影音樂，為《將軍號》等經典默片配樂），心路歷程為何？
坦白說，翻譯小姐很努力傳達了我的問題，但是久石讓的回答都很簡短精要，例如他認為多看書、多看畫都是培養感性的好方法，但是太忙了，實在沒有時間多看書，多看畫；電影音樂的最主要功能就在於要表現出人物在口白之外，不能夠完整表達的情感；電影只有在影像和音樂都充份的配合後，才算是百分之百的完成；每位導演的創作方式都不一樣，各有各的色彩，但是他都是在看過畫面之後，才去尋找最能跟畫面配合的表現方式……類似這種一句話就講完的回答，真的很不能讓我滿足，但是又沒有語言能力可以接著問下去，要他多答一些，那就真的是遺憾了。
至於久石讓一直希望大家不要只拿電影配樂家來定義他，他要在訪台音樂會上推出他的最新作品，讓樂迷看到他的其他音樂才華，他想擴大作曲家的定義與內涵，這種心情是可以理解的，問題只在於，來聽這場音樂會的樂迷，不是都從電影上建立了對他的崇拜心情的嗎？
不過，在記者會上，由於就坐在久石讓身旁，一再聽到他的皮衣皮褲相互磨擦碰觸的聲音，看到他在每回答完一個話題就含笑相對的神態，他的纖細和求全之心，其實是相當明顯的。
至於久石讓的音樂會，則是讓我有意料之中，有意料之外的雙重感受。
意料之中，指的是從「水之旅人主題樂章」的開場到「For You」是他細膩的個人風格展現，也是他回顧自己創作生涯的源頭之作，接下來從《風之谷》帶來的電影主題音樂響起時，就像真的有風從眼中飄過，讓大家重新回想起「娜烏西卡」凌空飛行的影像，普及又熟稔的音樂因而讓觀眾席上有了些騷動、滿意及歎息的回想，類似的經驗以《魔法公主》、《霍爾的移動城堡》和《Kid’s Return》三部電影的音響效果最為強烈。久石讓重新編曲之後，讓台北愛樂的團員有更多炫技空間，從弦樂到管樂，無不如此，愉悅的氣氛悄悄地散了開來。
當然，看到曲目單我就猜他一定會以《龍貓》音樂作為安可壓軸，最後果然如此，証明了他其實是煞費苦心要將觀眾的情緒調到最高潮才畫下句點。
意料之外，則可以分為硬體和肉身兩部分。
硬體部份指的是指揮檯的箱盒不夠平整，久石讓一踩上去時，箱盒不平，會搖幌，會有聲，對情緒和音響都形成了干擾。
肉身指的是久石讓的汗水煎熬。
他不但自己作曲，還兼指揮，更要親自彈奏鋼琴，所以他會有時手舞足蹈地指揮著，然後一轉身就要回身彈琴，喘的是他，累的是他，如果不是他自己的音樂，一般的演奏家應該是絕對無法勝任這種激烈跳動的。然而，即便如此，他的激烈運動，也導致他彈奏起自己最嫻熟的音樂時，難免無力，難免錯音，即使是他獨奏的《神隱少女組曲》、《菊次郎的夏天》的「Summer」，飽滿程度也不如ＣＤ錄製時的精準與華麗。台北愛樂的音樂熟悉度也不夠，以致於不時有快失控的感覺。
但是台灣樂迷不挑剔這些小瑕疵，能在台灣見到偶像，能在國家音樂廳聽到交響版的久石讓音樂風情，很多人就覺得開心了，不嫌棄，一曲既奏，現場就是掌聲不斷，但我相信，得失寸心知，他是會悄悄記下自己的遺憾的。但也正因為掌聲不斷，一波波的熱情掌聲，才讓已經筋疲力盡，已經對小提琴首席蘇顯達悄聲說他累了，不再安可了，但是躲進後台休息室，掌聲不肯歇，安可的叫聲不肯斷，才又被蘇顯達給推了出來，彈了最後一首《魔法公主》的鋼琴獨奏。
久石讓是聰明的，是靈巧的，是賣力的，他的音樂帶給樂迷溫馨和感動，他的音樂會也讓樂迷在溫故中找回無數的記憶，殘缺和遺憾，悄悄淹沒在觀眾的掌聲和叫聲中，台灣人的熱情，相信他是充份感受到的。音樂和火花，就這樣組成了台灣樂迷的久石讓記憶了。