台灣人很喜歡辦影展，一年到頭，大大小小的電影觀摩或競賽活動，至少十幾二十個在各地映演舉行著，不過，除了歷史悠久的金馬獎頗有國際知名度之外，其他的地區影展都以影迷專業養成及開拓觀影視野為目標，只要你有錢又有閒，一個影展接一影展去看，也還可以看到不少優秀作品。
不過，台灣的影展或電影節都偏向知名導演掛帥，以為打著導演旗號就容易號召萬方，很少培養有行銷能力的專業策展人，以致於影展片單洋洋灑灑好不壯觀，真正能賺錢的影展並不多，多數都得靠官方補助過日子。
今年十月十三日起，義大利電影人砸下九億鉅資（七百五十萬歐元）在羅馬舉辦為期九天的羅馬電影節（RomaCinemaFest）, 這個電影節最大的誘惑力就是首獎獎金，高達八百萬台幣（二十萬歐元），重賞之下，必有勇夫，率先受到衝擊的可能就是每年八九月之間舉行的威尼斯影展了。
新影展經常就靠鉅額獎金來吸引高手強片參賽，卻不見得一定就會成功。1980年代，東京影展剛開幕時也是同樣的手法，金櫻花獎的獎金高達二千萬日幣（約四百萬台幣）的賞金，以當時的物價指數而言，還是挺有魅力的，前幾屆的青年電影競賽果然吸引了不少國際名片參賽，但是評審品味相對之下就很重要，例如王家衛的《阿飛正傳》就在東京鎩羽，如今已是國際大師，當年贏得金獎的哈利．虎克（《蒼蠅王》的導演）如今安在哉？
羅馬電影節的主席是記者出身的電影人Giorgio Gosetti，他也曾擔任過威尼斯影展主席，他策畫的重點包括計畫在九天內映演八十部電影，其中有十四部電影可以角逐八百萬首獎的競賽單元，七部知名電影在此做世界或歐洲首映，其他三個單元分別是強調演員演技的「演員工坊（Actor’s Craft），強調實驗風格的「Extra」，以及針對年輕人口味設計的「城市愛麗絲（Alice in the City）」,麻雀雖小，可是五臟已都全了。
電影節要成功，熱情和公信力都很重要。既然要頒發八百萬大獎，Giorgio Gosetti一方面邀請了五十位愛看電影的影迷加入評審團，同時還是要有專業權威來主導整體評審作業，第一屆的評審長就是義大利的名導演艾陀略．史寇拉（Ettore Scola）群眾和藝術之間能否找到平衡點？史寇拉的角色很關鍵。
羅馬電影節另外也和影星勞勃．狄尼諾（Robert De Niro）的翠碧卡影展結盟，反正大家的血管裡都流著拉丁血液，互通有無，相互拉襯，應該可以互蒙其利，最重要的是義大利有豐厚的電影資產和傳統，例如在費里尼拍攝《生活的甜蜜》時很重要的Via Veneto噴泉廣場打上巨星投影片，就是很能吸引國際觀光客和媒體注意的噱頭。
台灣，其實也有些電影傳統可以利用的，例如《悲情城市》和《無言的山丘》都讓金瓜石和九份成為知名觀光景點，但是所有的開發都很少充分利用到電影的場景與趣味，以致於觀光歸觀光，電影歸電影，平行線就少了光與熱。可惜啊！