「巧合」與「對比」是吳宇森導演在《被遺忘的天使》中的短片《雙雙與小貓》中使用的簡明手法。
電影從雙雙開始，雙雙是漂亮的有錢女孩，她會彈鋼琴，家裡一塵不染，還有無數的洋娃娃。那是個夢幻天堂。
可是雙雙不快樂。爸爸會賺錢，但是外面另外有女人，她可能也有一個沒見過面的弟弟，媽媽天天哭，每天只能看大人淚眼和怒容的雙雙，悄悄地把自己珍愛的洋娃娃往窗外一拋。
一位拾荒的老爺爺撿到了這個洋娃娃，雖然娃娃的手骨已經被汽車輾斷了，滿面儘是塵埃，卻依稀可見昔日的奢華風采。老爺爺想起來，六年前，他也在同樣的地區撿到了一位活娃娃，小貓是位棄嬰，腳肢有些問題，不過，活力充沛的啼聲卻夠吸引老爺爺關注了。
一位富家女，一位拾荒女；一位不快樂，一位苦中樂；一位四肢全，一位腳帶殘…同樣的年紀，不同的際遇，然而就因為「巧合」與「對比」，使得這些元素在短片的空間中產生了鮮明的對比符號，產生了戲劇拔河的力量。
不論是「巧合」或「對比」，都只是藝術手法，用得巧，讓人讚歎；用得拙，則會讓人噓歎，巧妙高下，沒有標準可言，只能從結果評斷。
藝術是拙或巧的區別在於時機和用心。渾然天成，就是把技法掩去，看不出斧鑿；所以會弄巧成拙，往往關鍵就在於刀法太顯，痕跡太明。
小貓雖窮，但是知足常樂，她是命運之神最愛開玩笑的對象，然而她的堅毅與開朗，卻也使得有綽綽能量，迎接所有生命的試煉與挫敗。聽著她用甜甜的嗓音要老外買朵花時，明明是做戲，明明太誇張了些，你卻會油生惻隱之心；看著她瘸著腿，一扭一擺在走路時，明明是做戲，明明太刻意了些，你卻也輕歎兩聲。
雙雙額頭很高，瞳仁雪亮，理當是個富貴孩子，聽著她巧手彈起鋼琴曲，你會心疼她的才情；看著她滿屋洋娃娃，卻沒有一點父母的真情愛，你會為她不值；看到她媽媽在運河上猶疑著要不要踩下油門，人車偕亡的淚水時，你會不想看到她的決定……明明是戲，明明是刻意炒做的情節，卻也讓人祈願悲情能否不垂臨？
對比，讓《雙雙與小貓》的意境躍然銀幕；然而，巧合太多，主題太白，確實是《雙雙與小貓》的致命傷，特別是已經往生的爺爺最後一定要在教室門口看著小貓終於上學去的神情，那是催淚的安排，卻也是做作的安排，上進的小貓會找到自己的出口，爺爺在不在？看不看得見？都無損於她的昂揚鬥志，但是小貓看見了，觀眾也看見了，這樣的巧合，就太露痕跡了。
不點題，意境就不能明白，那是藝術功力還不夠；點了題，意境就太白，那就是太用力的結果，《雙雙與小貓》的舞姿如果再輕盈一點，我相信，觀眾的淚水會更澎湃。