電影和寫文章一樣，有時候需要破題，有時候需要結論。破題是開宗明義，用後續的膠卷，完成自己的論述；結論是在洋洋灑灑的起承轉合後，用一句話，總結或者顛覆全片的趣味。
電影《熱情如火》中，男扮女裝的傑克．李蒙被巨商相中，苦苦追究，要娶他為妻，最後攤牌時，他細數自己的缺點，對方都不為所動，最後乾脆摘下假髮，高聲著：「我是個男人！」孰料，富商回答一句：「Nobody is perfect！」電影就在觀眾捧腹大笑下落幕。
電影《面子》中，陳沖接受了女兒楊雅慧是同志，只想跟女同志共度一生的事實，但也心不甘情不願地在電影最後一個畫面時說了結尾語：「那你什麼時候給我生個寶寶？」正在喝水的楊雅慧頓時一楞，一口水就在觀眾大笑聲中噴了出來。
電影《何處是我家》反覆探索著不同文化水平下的凡夫俗子，如何處理價值觀完全不一樣的經濟生活，終場前，啟程要回德國，身無分文的女主角，歎口氣面對著火車車窗外賣香蕉的黑女人說：「我沒錢買香蕉，我已經窮得像隻猴子一樣。」黑女人裂開嘴，一排白牙已經殘斷缺裂，她笑著撕下一根香蕉說：「來，就送給猴子吃吧！」生命的智慧，生命的豁達，愁雲慘霧與雲破天青的智慧開悟，完全就在凝聚在這句話白中。
《斷背山》中，恩尼斯看著沾血的襯衫，輕聲說著：「我發誓…」破折號後面是什麼並不重要，說這句話的動作和心情，已經為他們的愛情畫下句點。惆悵、無奈和堅定的情懷，悄悄銘刻進觀眾的心。
伍迪．艾倫則喜歡開宗明義。
他在《曼哈頓》中，配合蓋希文「藍色狂想曲」的音樂曲式，連換四種敘事情調，把紐約的多元文化和豐富景觀，做了完全不同視野與切入點的論述。
他在新作《愛情決勝點》中，第一個畫面就是網球場上的網，球兒在網上飛過來飛去過去，旁白開始唸著：「有人說好運比好命重要，這真是至理名言。人們在面對生命的時候，都會害怕太依賴命運，有太多控制不了的事，很可怕！」接下來，球兒開始會觸網了，話白也開始說出了全片的主要論述：「像在網球比賽中球會觸網，在那一刻可能向前飛，也可能往後掉，運氣好會往前飛，就贏球了；如果球往後掉，你就輸球了！」
當然，最後也用一位新生兒的滿月酒呼應著破題的「好命與好運」說，大人們舉杯祝賀著新生兒，有人說：「這樣的父母，這孩子想做什麼都會成就非凡。」備受命運試煉煎熬，總能幸運過關的老爸則說：「我不管他有沒有成就，只希望他幸運。」
電影往往反映著創作者的生命結晶智慧，刻意說教，只會惹人厭煩；只塗抹一點色彩，只灑上一把鹽或糖，讓味覺四溢，卻不刻意去標舉微言大義，而是以讓人點頭微笑的生命金言開拓觀賞者的視野，就是無量功德了。當然，觀眾也不必急著去尋找或記憶生命啟示錄，聽見了讓人動心的話，生命若有所悟，也是電影人生的莫大福氣了。