雷利．史考特（Ridley Scott）的新作《普羅米修斯（Prometheus）》，不論是視覺奇觀與驚悚指數，維持著他一貫高原水平，但是敘事上的晦澀曖昧，卻釣足觀眾胃口，得不到「標準」答案的失落感，竟然成為最鮮明的觀後感。
《普羅米修斯》的開場是一位異族巨人來到湍急大瀑布前，沒有人知道他是修行者或是悔罪者，只見他服下一粒靈藥後，就肢體碎斷，失足跌入萬丈深淵之中。他是誰？他吃了啥？為什麼要吃？是贖罪？還是解脫？電影從頭到尾都不想解釋，亦沒有解釋，壯闊的史詩場景，搭配謎一樣的情節煙霧，清楚標示出《普羅米修斯》的強項與遺憾。
《普羅米修斯》的故事主軸係以探尋人類的啟源為名，展開外太空的尋根之旅（實則是想向造物主乞求長生不老之藥），誤打誤撞下卻意外促成了「異形」的誕生，整部電影可以簡化成《異形（Alien）》前傳，一則雷利．史考特在1979年創造的驚悚科幻傳奇《異形》，時隔卅三後，他在2012年補寫了前傳。
《普羅米修斯》在電影中指的是太空船的名字，但把普羅米修斯用做片名，一方面是要以從希臘神話的神仙名字，創造開闊的想像，中，一方面則是從神話典故中，找出普羅米修斯把火從天庭偷渡人間，改變俗人文明的神人對話連結，以呼應電影「世人想與造物主對話」的主題。
人若能與造物主對話，若能解開生命的源頭，確實堪稱美麗新世界，但是雷利．史考特卻不願提供百科全書似的逐一比對，他先透過考古學家Elizabeth Shaw（由Noomi Rapace飾演）及Charlie Holloway（由Logan Marshall-Green飾演）在蘇格蘭洞穴裡發現的星人壁畫，就斷言那是人類始祖的召喚，兩年後就找到金主，直奔那顆神秘星球而去，而且降落之時就發現了地表上有類似秘魯納斯卡沙漠上的納斯卡線（Nazca Lines），更加確認那是文明痕跡（因為殞石不會畫直線），進一步深入洞穴查看時，赫然又發現了類似智利拉帕努伊島（Rapa Nui，即俗稱的復活節島）上常見的摩艾石像（moai），差別只在於拉帕努伊島上有八百多尊摩艾石像，這個神秘星球上即使只有一尊，外星與地球古文明的神秘連結，即已悄悄完成。
雷利．史考特的破題論述法其實是避開了老學究的說文解字傳統，說好聽一點，他是尊重觀眾的知識與常識，不想多費唇舌，浪費大家時間做介紹，他相信大家一看就懂得納斯卡線與摩艾石像的神話象徵，就能有恍然大悟的解謎快感；說難聽一點，他其實不屑為白丁多費唇舌，直接進入核心，固然乾脆俐落，但也失去了劇情片的導覽功能，讓很多摸不著頭緒的影迷，悵然若失。
卅三年前的《異形》其實是公認的經典，已然開發完備故事的雛型：當年的太空船以了預言家Nostromo為名，其實相近於普羅米修斯的文化指涉意味；明知「異形」有特異功能，卻也相信人定勝天，甘冒危險要帶回地球研發；一旦異形茁壯，開始屠殺船上成員，只剩女英豪獨力對抗……人類的私心與禍心情節，悉數在《普羅米修斯》得以重溫。
同樣地，星球建築的工程模型、蛋形武器排列方式或者外星戰士的造型，多少都套用（或者修改了）了舊時模組，雖然，工程品質堪稱一流，但是新意不多，卻也夠讓挑剔的影迷嘟嚷半天了。
至於最驚悚的穿腸破肚戲，《異形》首開風氣時創下的驚嚇指數，迄今都無人能破，《普羅米修斯》的進化處理，則是濃縮了《異形》系列的精華，不論是男人遭殃，或者女人受孕，寄生的入侵與宿主的抗拒過程，都有緊緊揪住人心的能量，甚至那個白蒼蒼，光冷冷的手術艙，都成就了最鮮明的恐怖符號，就讓遍灑的血腥殘痕，噬咬著觀眾的恐懼（特別是手術後，快速的釘合過程，更用了類似釘書針的不鏽鋼白金質感取代了傳統的貓腸線，更讓金屬的蝕人「印象」強化了痛楚的連想力量。
至於真正的男主角David（由Michael Fassbender飾演），更是標準的混血綜合體，他的「能力」、「忠誠」與「背控」，都有如《2001太空漫遊（2001: Space Odyssey）》中那具超級電腦Hal2000的功能再現，但是他與「造物主」溝通的下場卻又有如《異形續集（Aliens）》中的那位「主教」生化人（由Lance Henriksen飾演），身首異處的變奏版，如非雷利．史考特在《阿拉伯的勞倫斯（Lawrence Of Arabia）》中找到了前輩偶像Peter O’toole做楷模，讓同為一頭金髮，同屬纖瘦身材，又有憂傷氣質的兩代影星有了參照比對趣味，例如David模彷Peter O’toole摸頭髮的方式，甚至模彷他的說話腔調，當Peter O’toole用手指捻熄火柴時，跟著唸出那句「忘痛」的關鍵對白：「The trick, is not minding that it hurts。」更是把生化人的「感官」特質有了從《阿拉伯的勞倫斯》找到進化註解的悠遊空間，才讓Michael Fassbender的表演有了新人耳目的能量（否則就是太多舊時相識了）。
