演員的戲不用多，只要精，只要能讓人記住，就算成功了。
桂綸鎂在《海洋天堂》中客串演出雜技團的女丑一角，戲不多，出場不到十回，淡得只像背景的一抹紅，但是明亮、豔麗又動人，力量就出來了。
不過，功勞得記在導演薛曉路身上，因為她懂得鋪排，懂得畫龍點睛，才讓桂綸鎂的戲份雖然少，最後只要輕輕一筆，就有劇力萬鈞。
桂綸鎂飾演的是雜技團裡的小丑，頭上頂著一叢紅髮，臉上總是一大團白粉，鼻頭上再黏貼一只紅球，全世界的小丑都是如此造型，她亦沒有例外。一般的小丑都有著逗笑的本事，桂綸鎂的小丑卻像是唇角下垂的小丑，悲傷多過狂喜，手上拋擲的小白球，也不過是個手部動作，沒有特別炫奇的地方。
然而，小丑就是與小朋友特別有緣，讓小朋友想要親近和觸碰，即使只是位平凡的小丑，似乎也有著讓人難以拒絕的磁吸能量。
《海洋天堂》中的王大福（文章飾演）是個長不大的孩子，縱然年紀都已二十二歲了，還禁閉在自己的世界裡，每天重覆著同樣的話語，說不出自己的心情與欲望，只以自己的邏輯方式過日子，外界怎麼看他，他不會，也無法在乎，但是遇見了小丑時，本能的喜歡與衝動，卻使得他像其他孩子一樣貼附了過去。
薛曉路沒有給桂綸鎂太多的篇幅與鏡頭，描寫這位悲傷小丑的心路歷程（不討論她的身世，不探究她的寂寞），她就像一座冰山一樣，世人只看到她外露的那一角，其他的則允許自由想像，大福歡欣的時候，她會逗笑；大福悲傷的時候，她會陪伴；她在大福臉上塗起白粉油彩時，則是把大福拉進了她的世界，小丑躲在油彩粉妝之後，把所有的傷痛和欣喜情緒都藏了起來，反而得著了細心呵護，共同取暖的溫度了。
桂綸鎂十之八九的戲份其實都只是平常，也看不出她有特別的情感詮釋，正在以為她只是一只閒置的花瓶時，薛曉路卻用她的消失勾出了最深情的懷念，一收一放之間，讓人們看到了她畫龍點睛的功力。
雜技團總是四處飄泊遊盪，來不及告別的桂綸鎂就隨著車隊遠離了，她最後亮相的場景是在敞篷卡車上，風吹著她，即使髮絲狂飄，意味著她說不出口的千言萬語，但是沒有明說的心情，就給人自由填寫答案的想像空間了。
薛曉路把最後一筆的功力交給大福來執行。小丑不見了，朋友不見了，焦慮的文章如何表現自己的心情呢？首先是他失蹤了，沒有準時回家，所有的人遍尋不獲，正在焦急難安之際，卻意外在麥當勞的人像看板旁，意外看到了已經倦極睡著了的大福。
答案不在麥當勞，而在小丑（但是，光是這樣一個溫暖的形像聯結，就值得百萬廣告費了），一般人只在雜技團或馬戲班上看見小丑，但是大福知道，人間還有其他地方可以找著小丑。
大福不必說出一句：「我想妳。」可是大家都知道，他心中掛念著那一位遠行的小丑朋友，大福未必叫得出桂綸鎂的名字，但是從那顆小丑的紅鼻子上，他已經精準說出了自己的思念與吶喊。
這場戲，沒有對白，沒有多餘的註解，只有大福安靜地睡在小丑身旁，他沒有說出口的聲音，大家卻都清楚接受到了，默契是人生最美麗的情懷之一，創作者和觀賞者之間能夠有這種心領神會的默契共振，彼此的唇角就會上揚，心頭就會油生幸福的歎息了。
