電影為什麼一定要在暗黑的戲院裡，透過強力光源的放送，讓我們在大銀幕上觀看著人生百態的喜怒哀樂？
從物理學上看，銀幕上如果有其他光源交閃疊映，就會影響畫質和觀賞效果，所以非黑不可，而且越黑越好。
從心理學上看，看電影就是一種「偷窺」行為，雖然大家都是買票進場，絕大多數時候，卻是彼此不相識，所以就算是「集體」偷窺，也不以為異，也不覺尷尬。唯一的例外是大島渚的「感官世界」在金馬獎做完整版的「限制」特映會上，與會人士多數相熟，不少人慕名而去，看到的就是完全不比Ａ片遜色的器官特寫，不少人坐立難安，頭上三條線說：「怎麼會跟這麼多的朋友一起看Ａ片呢？」
Ａ片適不適合大家一起看？這是很好的問題。
看Ａ片，很多人會起生理反應，臉紅心跳不意外，坐立難安是常態，所以一個人看比較好，出糗或狂喜，都不會讓你的「狂野本我」被鄰座的「陌生人」或「友人」洞見。但是如果十位以上或上百位朋友結伴一起Ａ片，一定就會有人故做世故，張揚自己的見多識廣，不時插科打諢，同樂會的層次勝過電影的感官刺激。
就像戲院裡如果只有你一個人在看「七夜怪談」，就算半夜電話鈴聲響起，你也不會覺得心裡毛毛的；一旦是高朋滿座的觀眾都在屏氣凝神看著銀幕，你身旁的朋友還不時緊握你的手請求撫慰，擔心貞子不時出沒的緊張氣息早就悄悄瀰漫戲院，一旦有人失控驚叫，有時會產生爆笑效果，有時則是讓大家更加震攝。這就是為什麼「侏羅紀公園」千萬不要一個人看的原因，如果你不曾感受到四周觀眾那種「驚聲尖叫」的「立體環繞」震撼，這部電影除了特效，還有什麼好看？還有什麼樂趣可言呢？
偷窺的另一種趣味是當事人並不知道你在看，曲折的劇情中，當事人對於眼前事物經常摸不清頭緒，如墜五里霧中，但是只有偷窺的你清清楚楚，知道誰是真情誰是假意，有如高高在上的神明，看著劇中人被貪嗔愛癡的情緒給主宰牽引，有著憐憫，有著疼惜，也有著輕哂。高明的導演往往要先讓觀眾有這種洞悉人生的優越感，最後卻來個大逆轉，讓觀眾發現「To see is NOT to believe」，眼睛所見的未必就是事實，才會心甘情願地帶著滿足或惆悵的心情走出電影院。
麥可．尼柯斯的新作《偷情（Closer)》裡有一場網路調情戲，裘德洛在網路上遇到了寂寞求歡的克里夫．歐文，於是就取了自己暗戀女人的名字，上前搭訕，他所有的熱情語句，基本上是他暗戀的意淫想像，但對歐文而言，卻已經是極其挑逗的豔情文字，一下子就墜入情網，巴望著趕快能和這位熱情女郎見面。這場戲，觀眾看得好開心，因為事實上，觀眾很清楚這是兩個男人的網路對話，網路世界充滿冒名代號，性別錯亂更是調皮玩家最愛玩的把戲：因為你不需要動變性手術，也無需變妝，就可以套進一個異性的軀體名號中，開發自己的異性空間，這是可以打發無聊時間的有趣遊戲啊，這和小說家及編劇的創作不也有若合符同之處嗎？
問題是就真的有網路菜鳥信以為真，所以觀眾看著兩位大男人在網路上玩著虛擬性愛遊戲時，既優越又開心，等到茱莉亞羅勃茲本人現身，調侃歐文和裘德洛兩個大男人對著電腦打手槍的快言快語時，誰能不捧腹大笑？看著戲中人物出糗，自己卻可以幸免於難，就是亞里斯多德在「詩學」裡所揭櫫的「喜劇」原理之一。
然而，「偷情」並不是喜劇，編導讓兩位男主角在網路上邂逅之後，卻牽扯出更複雜的兩男兩女四角情，每位人物和其他三位都有程度不一的感情糾葛，透過相互立場的辯証，結構出當代男女的感情浮世繪，其實是一場冷血冷心腸的愛情心理解剖學的內外科手術，刀刀見血，縫縫補補之間更讓人痛如針刺，這種如洗三溫暖的觀影感受，你突然會慶幸自己是和這麼多的陌生人一起看片，一起分擔，而不是在自己的生活裡獨自承受這麼巨大的心靈解剖震盪。
你偷偷把眼光瞄向其他的觀眾，好像每個人都有些心弦被勾動著，都想起了自己在情愛世界裡，曾經大聲呼喊，也曾經悄悄浮上心頭的一些吶喊，是嗎？好的。我不是唯一受到影響的人，帶點安慰，你悄悄收拾心情走出電影院，接下來，你要思考的是要百分之百地誠實面對你的愛人，還是選擇性的誠實了……。