提起電玩電影，通常帶有岐視意味，劇情不重要，從頭殺到尾，似乎就是這一類電影的共同特質，不過，英國導演蓋瑞斯．艾文斯（Gareth Evans）集編劇、導演和剪輯於一身的《全面突襲（The Raid: Redemption）》卻不是這麼簡單的作品，
他肯定會是好萊塢期待的動作片導演，因為他知道自己要什麼，而且能充份執行自己的理念。
《全面突襲》的劇情非常單薄，一支亞洲國家（看起來像泰國，實質上卻是印尼演員擔綱演出）的特警隊奉命突襲一幫窩在15層高樓裡的毒販，那麼樓像座城寨，黑幫老大Tama養著一群死忠手下，還有著監控各個樓層監視器，加上有人洩密，特警隊的攻堅有如自投羅網，幾無勝算，唯一的生機全看能否奮勇殺出血路。但是這麼單薄的劇情故事，卻緊守著古典戲劇的「三一律」：一天之內，在一棟大樓內，完成攻堅行動。光看這樣的布局，就可確知蓋瑞斯．艾文斯的編劇碩士學位在他的創作選材上，確實餵養了相當紮實的古典元素。
但是，《全面突襲》的劇情缺憾也是極其鮮明的，例如特警隊幹員Rama（由印尼的Silat傳統武術冠軍Iko Uwais飾演）在出任務之前，竟然就已向父親宣示：「我會把他（指身陷黑幫的弟弟Andi／由Doni Alamsyah飾演）帶回家的。」雖然這樣的親情宣示或可解釋成為心志表達，但因他們的突襲任務是在坐上裝甲車後才透露內情，確實就容易造成因果邏輯上的誤會。至於Andi身為黑道老大的左右手，明知老人在整棟大樓都裝有監視器，他還是視若無睹地救了哥哥Rama一把，甚至若無其事地向老大回報戰果，不懂老大陰毒的Andi如何晉身為右護法的呢？Andi的角色弱點也就在此畢現無疑，甚至後來還得兄弟聯手才能擊敗老大的左護法「瘋狗」（由貌不驚人，身手卻真是了得的Yayan Ruhian飾演，他的俐落身手與武術表演，有如《東方禿鷹》裡威震江湖的元華），亦都讓這位右護法的武技與謀略都遜了一籌。
不過，蓋瑞斯．艾文斯刻意把戲劇元素縮短到最低層次，《全面突襲》的核心二要素無非就是武打、武打和武打！特警隊的大樓攻堅與逐層肉搏其實就是諸如《德軍總部（Wolfenstein）》或者「Final Fight」與「Street Fighter」等《快打旋風》電玩遊戲的混合體，特警隊員一不小心就會殞命（電玩遊戲的生手玩家不亦如此？），而且不管是正派或者反派的Rama與瘋狗，卻都像鐵打金剛一樣，不累不喘，揮拳就上，從清晨打到黃昏也打不累；甚至整棟大樓裡的住戶竟然個個都有好身手，在老大的廣播指揮下，前仆後繼地現身殺警，如潮水般擁出的打仔看似完全不合邏輯，但卻是電玩世界裡早已約定俗成，不需爭辯的遊戲規則（同樣理念也適用於活死人或吸血鬼等B級電影概念），真要細究其戲劇內容與真實邏輯，那就真的不如另起爐灶，去寫個類似《終極警探》的劇本了。
《全面突襲》真正想做的事是打得暢快，打個淋漓盡致，先找到能打會打的演員，再請武術指導安排出既華麗又流暢更實際的武打招式（如此才能在人體工學中創造奇觀視效），更特別的是，打仔亦有道，瘋狗角色雖然殘暴嗜殺，卻也只想以技服人，絕不在兵器上佔人便宜，簡單的心理邏輯，都讓電影的格鬥場面，多添了三分江湖霸氣；攝影方面，所有的鏡位安排都因為導演清楚畫面要呈現的力道，構圖精準地呼應了動作劇情和武打需求，時而俯瞰，時而貼近天花板，鏡頭擺放的位置都能精細捕捉了從作用力到反作用力的細節，甚至在片尾時，都能善用時間差與角色走位的空間，點出了兄弟各有選擇，終得分道揚鑣的意境。
場面調度亦是《全面突襲》能夠新人耳目的安排，特警隊員困在大樓樓層上，急於穿透地板突圍，再利用瓦斯氣爆以制敵的情節設計，更有著一般警匪電影少見的生存戰略；剪接上，更運用細節絕不漏失的快速剪貼（導演蓋瑞斯．艾文斯同時身兼剪接），目不暇接的拳腳動作其實各自擁有其物理與生理邏輯，自然豐富了可觀性與可信度；此時再配上「聯合公園（Linkin Park）」樂團成員Mike Kenji Shinoda（篠田健次）與作曲家Joseph Trapanese聯手打造的強力電音音樂，《全面突襲》其實就是一場一百分鐘的電玩遊戲，看完之後，你不會得著什麼微言大義的生命啟示，卻好像悄悄流了一身汗，完成了一場遊戲打鬥，這或許就已經預告了蓋瑞斯．艾文斯未來必在好萊塢電影世界佔有一席之地。
