電影資料館2014年7月18日起要在台北市真善美劇院推出「銀燈影戲耀紅氍」影展，精選24部華語經典戲曲電影，壓軸的《梁紅玉》，我童年時曾跟隨父親去（新世界戲院？印象模糊了）看過。1962年，我才七歲，聽不懂徐露女士的唱腔，倒是對武場戲印象深刻，匆匆半個世紀過去，時光倥憁，再也不是字典中的空洞形容詞了。
本文係配合「電影欣賞」主編邀稿，《乾旦路》是一部紀錄片，在世界的角落裡，即使戲曲已然式微，還是有人聽聞鑼鼓喧，就能引吭歌。
分類: 香港電影
線人：敢有歌吟摧心肝
風暴：連翻帶滾乒乓撞
觀看《風暴》，你想見了香港影壇的風光昨日，也看見了香港影壇的風雲今日，拍好港人擅長的電影類型，觀眾自然不離不棄。 閱讀全文 風暴：連翻帶滾乒乓撞
被偷走的那五年：重逢
看著《被偷走的那五年》的愛情波折，心頭想起一首老歌「重相逢」：「重相逢，彷彿在夢中，其實不是夢，還記得幼年時光，你我樂融融……多少事，消逝如風，追尋也無蹤」蜜甜苦澀都是紅塵滋味，唯有重逢，才知自己缺了那一味。
關雲長：英雄美人兄弟
新警察故事：成龍復活
光點台北：聲影紀事夢
鳳冠情事：不許俗人知
為了看電影，請假不上班，這款閒情逸志，你多久不曾幹過了？今天下午，台北街頭下著雷雨，我悄悄躲進戲院看了一齣楊凡導演的崑曲電影《鳳冠情事》，音樂就那樣一直在心頭盤桓縈繞著。 閱讀全文 鳳冠情事：不許俗人知
情癲大聖：拼貼岳美豔
有的人認為拼貼不就是隨便剪剪貼貼嗎？沒有學問，也沒有道理。七分抄襲，三分偷懶。
其實，拼貼和剪貼或者抄襲是不太一樣的。
剪貼或抄襲都不必太認真，道具齊備，動動手腳，目的就到達了。
拼貼呢，套用我在評介《功夫》時寫過的那句話：「拼貼主義的真正精髓就是懂得別人的好，竊喜感動之後，更進一步佔為己用，卻能另闢蹊徑，走出自己的新道路。」它不只是複製、更不只是移植，而是重新攪和，在斧鑿刀痕之外，還能天馬行空拚出新風潮。
更重要的是，拼貼高手其實是理直氣壯的「真小人」，他不故做清高，不標榜原創，武功心法和招式歷歷分明，不怕你直搗黃龍，反而是怕你有眼無珠不識貨。再怎
麼說，就是比言之無物，卻要故做姿態的「偽君子」；就是比明明早已被經典洗腦，卻硬拗是獨創的「假道學」不知強上多少。
若說《功夫》是2004年的拼貼大王，劉鎮偉執導的《情癲大聖》就是2006年的拼貼王，觀賞《情癲大聖》就像是元宵節參加有電影燈謎大會一樣，充滿了刺
激，充滿了考驗，只要你眼界夠寬，你硬是比別人笑得更開心，當然也要小心不要笑得太猖狂，眾人皆默我獨笑的囂張，往往會被人回瞪白眼的。
劉鎮偉和王家衛合夥組織了「澤東公司」，王家衛專拍藝術精品，劉鎮偉卻愛搞怪，王家衛風姿綽約地在空間和時間的縫隙中捕捉癡情男女的浪漫情姿，劉鎮偉則愛
插科打諢，顛覆你的神經，他們的搭配很像哭假面與笑假面的組合，各有一片天，各自悠遊樂。所以，劉鎮偉開王家衛玩笑，硬要飾演孫悟空的陳柏霖學著《花樣年
華》裡的梁朝偉對著山
說心事，卻被蠍子螫得嘴叭浮腫時，你除了哈哈大笑，幾乎不應該有其他反應了（除非，你就是像《電車男》裡的那位連《駭客任務》都沒看過，也沒聽過的哈瑪仕
小姐一樣，連《花樣年華》或是《2046》都沒聽過，那就甭玩了。）
當然，拼貼有時候也是一種遊戲。把吳承恩四百年前的說唱小說「西遊記」惡整成集《星際大戰》、《駭客任務》、《外星人》、《異形》與《外星戰將》等科幻電
影之大成時，除了展示香港影人也有能力彷效好萊塢做出經典特效，以集錦式的拼盤大餐娛樂眾生，其實也是站在新世代的時空下，尋找改編小說的當代手痕的設
計，就像《情癲大聖》不再以孫悟空做主角，改從「以德服妖」的唐僧出發，就是電影改編史上經常看到的求新做法。不成，至少也可以新人耳目；成，就更可以鼓
動風潮了。例如，岳美豔闖蕩南天門時，擋關的四大「水墨」天王，不就是從《神隱少女》中的人頭像脫胎出來的神奇一筆嗎？
當然，「情癲」才是《情癲大聖》用力最多的地方。蔡卓妍飾演的岳美豔，其實就是《史瑞克》裡面的費歐娜公主，蒜頭鼻、麻子臉、佝僂身、大暴牙，集眾醜於一
身，死嘴硬，刀子口，卻有一顆多情豆腐心，造型雖是走了險鋒，性格卻是穩妥煽情得很，早早就以癡情和純情擊敗了《美國甜心》中的肥胖茱莉亞．蘿勃茲、「鐘
樓怪人」和個性太過樣版的「費歐娜公主」了，不但謝霆峰越看她越喜歡，觀眾早就愛上了這位醜丫頭，反而嫌她最後還原本色時，嗯，少了點純情之美了。
真的，岳美豔人越是醜，心越是美，硬要她幻化原形，就是劉鎮偉顛覆了十分之九的電影，卻在最後又回歸最保守的俊男美女路線，甚至於唐僧大鬧天宮的「情癲」
暴行，最後還會被佛祖訓斥是只懂有盡之愛，遠不如岳美豔不求回報的無限之愛，言之雖有理，卻訴諸威權崇拜，與全片的調性完全不符，違逆了全片的叛逆風骨，
還真是可惜了大半天的離經叛道。
最後，劉觀偉玩了一記拼貼高招，硬是在唐僧追白馬，矢志永不騎它的沙漠藍天上，寫上「世間最遠的距離，不是我站在你面前而你不知道我爱你，而是明明相愛，
却不能在一起」的網路情愛囈語，還好，只有詩文，沒有作者，釣足觀眾胃口，而沒有附庸風雅，硬說是泰戈爾的詩作。拼貼的可愛，就在於我知道你的好，但是絕
不強不知以為知，就因為絕不打腫臉充胖子，才能《東成西就》，才能《天下無雙》。
電影音樂：四首紅豆詞
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電影加上音樂，都想要靠音樂來加分，不論是撩動情緒，或者發揮點題魅力，音樂用得巧，效果一定好。
紅豆並非相思豆，只是體態都紅。
相思豆長在樹上，紅豆生在田間，只因詩人多情，一首「紅豆生南國，春來發幾枝，願君多採擷，此物最相思。」讓紅豆與相思豆夾纏得難分難捨。
紅豆最著名的歌曲就是「紅豆詞」，詞是清朝文，曲是民國音，記憶中有四部電影出現過「紅豆詞」樂音。電影人會怎麼來用這首曲子呢？
先說「紅豆詞」出處：曹雪芹在「紅樓夢」第二十八回，描寫林黛玉誤會晴雯不開門是寶玉變心，感傷唸出「葬花詞」：「…儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰…一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」，一旁偷聽的賈寶玉頓時「慟倒山坡上，懷裏兜的落花撒了一地。」然後又被林黛玉形容為「狠心短命的」，對他愛理不理，賈寶玉費了好大功夫才修舊好。
然後寶玉換了便裝，協同玩伴薛蟠出外嬉遊，行起酒令，先念起：「女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔教夫婿覓封侯。女兒喜，對鏡晨妝顏色美。女兒樂，鞦韆架上春衫薄。」又在琵琶相和下唱出了：「滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓；睡不穩，紗窗風雨黃昏後，忘不了新愁與舊愁，嚥不下玉粒金波噎滿喉，瞧不盡鏡裏花容瘦。展不開眉頭，挨不明更漏，展不開眉頭，挨不明更漏，呀…..呀……恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠，呀…..呀……恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。」
這闕詞，俗稱「紅豆詞」，小說中有文無曲，只能想像。民國後，劉雪庵先生配上音符，完成了華人音樂中動聽的詩詞精品，詞美，曲優，一曲唱罷，幽情塊壘，盡皆渲洩了。
1977年，李翰祥執導的《金玉良緣紅樓夢》，就是精華版的《紅樓夢》。音樂指導王福齡在林黛玉（張艾嘉）初進賈府，寶二爺（林青霞）隨後像一陣風從外面嬉遊歸來時，就踩著「紅豆詞」的輕快交響樂音進場。
這是林青霞飾演的賈寶玉頭一回亮相，林青霞扮男裝何只靚俊，簡直就是玉樹臨風的立體版，世人都知賈寶玉就是曹雪芹的化身，用最通俗，最廣為人知的「紅豆詞」來創造曹雪芹＝賈寶玉＝林青霞的意念連結，就是聲音與意像交疊相乘的高明設計。
1979年，劉立立執導的《一顆紅豆》，採用了左宏元創作的同名歌曲當主題曲，神龍見首又見尾，不時就會出來和觀眾打招呼，然而錄音師黃茂川悄悄滲透「紅豆詞」的減拍變奏曲。一路黏纏著「一顆紅豆」，緊緊追隨林青霞的腳步，人到哪兒，「紅豆詞」樂音也如影隨行，《一顆紅豆》根本不只一顆紅豆，而是滿坑滿谷的「紅豆專賣店」。
1991年，楊德昌導演在《牯嶺街少人殺人事件》中也用了「紅豆詞」。
警備總部的官員接到密告，懷疑張震的老爸張國柱有通匪之嫌，押禁審問，還有大塊冰塊一旁伺候，張國柱只能乖乖寫下自白書，就在等候空檔，審訊官員唱起了「紅豆詞」。
負責拷問的劊子手也會傷春嗎？當然不是，楊德昌用這首歌來表現1960年代，古典風的藝術歌曲是當時為當局認可的思想養成教育，警總幹部都接受過「政治正確」的思想打造，「紅豆詞」能夠朗朗上口，既有時代印痕，也說明了他們的出身背景。代表他們不是文盲判官，而是懂得如何迫害與拷問知識份子的厲害角色。
那天，外頭陰雨，空氣肅殺，官員仰頭清唱的「紅豆詞」正是那個時代的見証。
2001年，陳德森執導，成龍和徐若瑄合演的《特務迷城》中再度出現了「紅豆詞」。
電影中的成龍原本是一位一心一意想做特務的年輕人，意外得到鉅款做了富豪，又在土耳其邂逅神秘女子的徐若瑄，就在尋親、遺囑、鉅款的劇情交錯下， 捲進了一場情報陰謀中。
徐若瑄沒事就愛哼唱「紅豆詞」，觀眾不了解她的身世，不了解她的往事，但是一首歌成了她的身份圖騰，只要歌聲響起，你就知伊人何在。
電影中的音樂，或許只是一抹色彩，一個印記，或許是穿梭古今的細巧連結，導演的用心或粗心，只有耳尖心細的影迷才能明白。
從同一首歌的使用方式來解讀導演或作曲家的心情，就是有趣的賞析門檻。
《一顆紅豆》連結如下：
《金玉良緣紅樓夢》中的林青霞扮相真是年輕英挺，連結如下：