看著《被偷走的那五年》的愛情波折，心頭想起一首老歌「重相逢」：「重相逢，彷彿在夢中，其實不是夢，還記得幼年時光，你我樂融融……多少事，消逝如風，追尋也無蹤」蜜甜苦澀都是紅塵滋味，唯有重逢，才知自己缺了那一味。
活在當下，誰不是拚命向前？什麼時候才會想要回頭？一旦想要Yesterday once more，是舊情難忘，要找回舊日感動 ？還是現實困頓，才猛然警覺，舊人舊夢最是美。
香港導演黃真真執導的《被偷走的那五年》，有一句乍聽之下非常不真實，卻有畫龍點睛之力的台詞：「一覺醒來，怎麼，我就離婚了？」是人生如夢？還是夢比人生更殘酷？（真要離婚，哪可能是一覺醒來的猛然意外？）
電影開場是何蔓（白百何飾）與先生謝宇（張孝全飾）正蜜蜜甜甜地享受蜜月人生，意興飛揚之際，出了車禍，在病床上猛然醒醒，嘴上還在呼喚著老公名字，旁人這才提醒她，其實兩人已然離婚。
蒙太奇是電影的神奇魔法，人生如果也出現蒙太奇效應，就不是神奇，而是離奇了。蒙太奇的魅力之一就是可以改變，或者重組時空元素，創造更濃烈的戲劇效果，《被偷走的那五年》透過這場車禍完成了五年時間的蒙太奇，何蔓在蜜月期確曾發生車禍，但只有小傷；五年後，另外又發生一場車禍。同樣是車禍，透過蒙太奇的串連，五年時光就這樣悄悄在病床上溜走了，何蔓進入失憶狀態，不記得那五年間的粗聲怒氣，一切全都往前倒轉回頭五年，停駐在幸福初始線。
失憶，是當代創作愛用的技法，《被偷走的那五年》提供的是遺忘變奏曲，如果不想面對的，不堪回首的記憶都可以這樣抹去，未嘗不是壞事，但只記得美好時光的何蔓，極力想要挽回失去的幸福，找回自己曾經握在手上的一切，能說她太傻笨？還是大徹大笨的迷途知返？
《被》片的趣味之一是凡人如何收拾舊山河？前提是山河動人，才會不捨，才想收復，不是嗎？
愛情爭執戲碼泰半難脫「所有權」的爭奪戰，不容別人染指，更不容覬覦，但也唯有失去了〈或者即將失去〉，才會奮力抗爭，相對之下，過去的揮霍或者輕忽，就有了讓人扼腕或發噱的能量，畢竟，如果你都已經不在乎了，逝去的就讓它逝去吧，俗世紅塵不就多的是如此無情的現實嗎？唯有不捨，過去的一切才有份量，問題就在於人一旦逝去了，就再也不回頭了？
《被》片的趣味之二是只記得對方的好，人生傷口才容易癒合。前提是，多少的爭執，全因眼中只看見了對方的不好？不是嗎？
曾經愛過，後來卻視若仇讎，由愛生恨，這是尋常人生常見的通俗劇，怨懟嫌憎，如因遺忘了，就消失不見了，其實是千金難買的一帖特效良藥。問題在於美麗是因為誤解而生嗎？或者是因為你看事太明，才開始有了爭吵？消失的究竟是誤會？還是真相？消失的若是誤會，曾經大吵大鬧的往事不會再次上演嗎？消失的若是真相，得到的平靜或幸福，是真的幸福嗎？
黃真真的《被偷走的那五年》其實無能也無意解答這個愛情拔河的難題，她把所有的痛苦與折磨全都歸在何蔓身上（這一點，有些太過簡化的性別失衡），因為失憶後的何蔓少了往日的銳氣與跋扈，這其實是暗眨了女強人（即使謝宇坦承他受不了妻子比他強，爬得比她快，兩人才會漸行漸遠），同時也讓何蔓的一次出軌，成為她無法原諒自己的原罪，更讓安心亞飾演的謝宇新戀人成了進退失據的尷尬情人，最後再以另結新歡來化解謝宇的愧歉……黃真真在性別天平上明顯偏坦了男性，厚責於女性（張孝全與阿Ken的友情，何其動人？白百何與范瑋琪的友情又何等尷尬？）
正因為失憶與愛情拔河的習題已陷入無解僵局，《被偷走的那五年》最後回歸《愛．慕》式的生死抉擇，倒也不失為轉移焦點的巧思，而且黃真真沒有全盤抄用，點到為止，意思到了就好，不必再在呼吸器上做文章，反而有了更多的想像空間，也是讓觀眾鬆了口氣的選擇。
終於能夠好好愛一次女人的張孝全在《被偷走的那五年》中的表現，既有層次（從自在到陌生再到熟悉），亦有深情，很有說服力，白百何迷人的是她的冷酷，而非初始的嬌嗔與後來的迷惘，或許就因為她太用力來突顯自己的可愛了。