因為是新手，所以她低調；因為是女性，所以她隱忍；因為是菜鳥，所以她靜觀……唯有行動了，世界才會為她開窗……角色設定決定電影形式，電影形式定位電影美學，印度裔英國Sandhya Suri執導的《警上添花（Santosh）》是我看過近年來最有「味道」的印度題材電影。
電影主角桑托絲（Shahana Goswami飾演）因為警察丈夫死於暴動，毫無經驗的她卻在照顧遺孀的政策下成為女警，有錢賺，有房住（雖然還要幫長官溜狗、幫忙家事），她比其他男警更認真，也才看到過去完全陌生的世界。主動與被動的強烈對照，男警身上的傲慢、跋扈、散漫、敷衍，成了印度醜陋與黑暗現實的具體素描。
電影劇情描述賤民階層的美麗少女失蹤，結果遺體在賤民村水井發現，她不是失足，而是遭人強暴，殺戮棄屍。面對悲憤群眾，警方開始追緝逃亡他鄉的嫌犯，桑托絲從迷霧中開始組合拼圖，才察覺真相與表象的落差。
《警上添花》可以歸類成菜鳥啟蒙電影。這類電影通常有兩條發展路徑：主角從此隨波逐流；主角在傷痕纍纍裡長大（生理或心理）。
《警上添花》選擇後者，雖然主角勢單力薄，又是女性，如果不是身上穿著警察衣服，應該沒人會停下腳步，聽她說話。她想要了解的真相，也只有她在意。
階級差別與階級傷痛是《警上添花》的核心論述，紀錄片出身的Sandhya Suri透過類似紀錄片的旁觀、冷靜與緩慢，一步步揭露印度種姓制度社會下的賤民處境。
桑托絲從未大聲疾呼，她只做她覺得這身制服該做的事。從她的眼神，你卻看見了所有不可置信的偏見與歧視；從她赤手空拳的辦案過程中，你明白了這個社會讓人窒息的階級框架。透過看似「被動」的緩慢進程，導演Sandhya Suri成功蒸餾出人間苦澀。
電影中有一位精明能幹的高級女督察莎瑪（Sunita Rajwar飾），她是桑托絲的牧羊人，也是讓她撞見殘酷真實的領航人，連幹練的她也必須低頭沉默的時刻，成了全片最沉痛的控訴，也是最犀利的矛盾引爆點。
我不懂《警上添花》的譯名，網路上的《執法迷宮》或者《桑托絲》或許更貼近電影本身，但是片名並不影響《警上添花》的巨大後勁，Sandhya Suri導演是值得關注的名字，Shahana Goswami是我想繼續關注的演員。