大導演安東尼奧尼說過：「沈默可以解說許多事件，影像有自己的能量，可以自我發聲。」
這一點，Wim Wenders心領神會，《巴黎，德州（Paris,Texas）》開場前五分鐘，除了腳步聲、風沙聲、Ry Cooder鋼弦撥動聲，別無人聲。
骨瘦如材、滿面于思，穿著邋遢西裝，帶著紅色小帽的男主角Harry Dean Stanton飾演的Travis默默走過峻石漠地。
那是德州西部的「devil’s graveyard魔鬼墳場」，空曠無人、嶙峋亂石，寂靜得一如「死亡幽谷」，而他更像walking dead man, 沒人知道他從哪裡來？也不知道他要去哪裡？他只顧往前走去，直到缺水，直到暈厥。
救治他的醫師，一度以為他是啞巴，一度以為他舌頭被剪掉了，因為怎麼問，他都不回答。不言不語，形容枯槁，不是腦子壞了，就是來自異世界的怪咖。
此情此景，無需言語，你明白的：他是斷腸人。淪落天涯的斷腸人。你不明白的是，他可以變成今天這種模樣，他到底要去找尋什麼？答案就是溫德斯透過電影傳遞的訊息：愛無能、家庭崩毀、信仰破碎、物質發達的現代文明症候群。
千言萬語都在鏡頭裡。Wim Wenders的《巴黎，德州》指涉著一處荒地上的一塊標示牌，不是法國巴黎，不是文明巴黎，而是德州巴黎，失落的夢想，永遠無法實踐的夢想。多少人就這樣子帶著期望與失望，默默走完一生？
擁有的，幻滅了；追尋的，比果陀還要遙遠荒蕪；虧欠的，就算試圖彌補，最多也只能片刻溫馨。Travis 選擇繼續獨行，一如他孤獨開場，一如他黯然遠行，Wim Wenders的《巴黎，德州（Paris,Texas）》不是奧義書，而是人生一瞬的快門按鍵。
