偷情：定格容顏

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三十年前，麥可．尼柯斯的《畢業生》、《獵愛的人》和《二十二支隊》三部電影墊定了好萊塢男女情愛電影高手的美名，如今，捲土重來的他，拍出了一部更辛辣更直接更殘忍的愛情電影─《偷情（Closer）》，也讓我們見証了新世代的攝影心理學。 閱讀全文 偷情：定格容顏

歌劇魅影：再歎


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《歌舞魅影》的主角當然是魅影，但是對我而言，韋柏才是幕後，真正的魅影！認識韋柏，也會明白為什麼魅影為何那麼霸道？

表面上，《歌劇魅影》是齣一女兩男的三角戀情；骨子裡，卻是一齣權力遊戲。


魅影很強勢，他懂得劇場建築，更會創作歌劇，劇團只能照他的意思去排戲，出錢老闆還得每個月給他兩萬法郎。


其實，魅影的囂張與狂妄是所有創作人的夢想。創作人誰不想擁有呼天喚雨的本事？誰不想要一肩攬下全權，老闆乖乖出錢就好？出錢的大爺總以為有錢最大，傲骨
作家也總是會挺身反抗，勞資雙方相對抗的結果，你很少聽到勞方獲勝的消息的。問題是，年輕氣盛的Raoul既然買下了劇院，又豈有讓Phantom為所欲
為的道理？他們的權力矛盾終於是要浮上檯面的，所有的老闆都想要知道：誰才是老闆？


Phantom和Raoul的這場權力遊戲牽扯到女人時就更複雜了。

Christine是Raoul的童年玩伴，一鳴驚人之後，Raoul的相認癡戀，合情入理，誰教他出錢買下了劇場，老闆不都認為出錢就能擁有一切
嗎？一切只看他要不要而已；然而Phantom是Christine的歌唱啟蒙老師，Christine一鳴驚人之後，師生之情要轉化為男女之戀，卻來得
突兀而不自然。Phantom和Raoul都愛Christine，他們對劇院主控權的爭奪，自然就伸進Christine的世界裡，問題是
Christine究竟愛誰？

你可以說手心手背都是肉，Christine面對恩師與老闆的左右為難，面對多金與才情的兩種男人，她不知如何取捨的尷尬是可以想見的。問題在於韋
柏其實不太有興趣來刻畫Christine的內心感受，所有的癡情都來自男性主觀觀點的陳述與歌吟，美麗的Christine從開始唱歌的那一刻起，就只
是男人的玩偶，你很少看到她的主觀意識，徒有一張美麗的臉蛋，卻少了讓人同情憐憫的靈魂，每次面對愛她的男人時，她都是楚楚可人的模樣。這樣的愛情夢幻，
你能滿足嗎？


她是深深懼怕Phantom的威權，但是拆下了魅影的面罩時，你卻不曾聽到她的悲憫和難捨，驚痛與不忍的心理陣痛也沒有立即反應，這是多不可愛的女孩啊，至於她和Raoul的愛情，除了童年時光的共同記憶，以及俊男美女的速配感之外，還有任何的鋪排嗎？沒有。什麼都沒有。

男性的主觀威權充斥全片，魅影要什麼就一定要得到（這符合自卑心理學），不容別人打折，不聽話的人就會受罰。劇團演什麼戲碼，全看他的臉色，誰演什
麼角色，也都只能聽他的，連Christine的歌唱技巧都是他一手教會，他自視為神的自滿心理，其實才是全片最可怕的權力魅影。魅影到底疼愛
Christine什麼呢？他比較愛Christine？還是愛自己打造出來的那個女明星？

更有討論空間的是，魅影一手調教了Christine的歌唱技巧，一夕暴紅，就該以身相許嗎？師徒曾經在多少的夜晚裡輕聲唱著歌，魅影以前從不亮
相，卻一直熬到了功名成就的那一夜，才帶她穿透鏡後的長廊進入他的私密國度中，說得好聽一點是Christine終於通過了魅影的檢驗，於是讓她登堂入
室；說得難聽一點，魅影也太勢利了吧？他的愛情也要隨著眾人的掌聲才開花結果，這又是怎麼樣的愛情呢？


不要太挑剔了吧，我的靈魂這樣安慰著氣憤的我：魅影不是神，他只是個不懂得社交，自顧自我，不會應對人際關係的孩子，他的愛情就是絕對的佔有，絕對的支配，不容許異聲，更不容許背叛，一切只有順從和接納，否則就是毀滅，這樣的愛情，我們該怎麼來吟歌頌讚呢？


或許多數人都沒有察覺，《歌劇魅影》搬上銀幕的時刻就是安德魯．洛伊．韋柏迎娶手莎拉．布萊曼為妻的二十周年，Christine的首演角色就是莎拉。韋柏的音樂，莎拉一直是最高明的詠歎歌手，但是莎拉終於離開韋柏單飛，這樣的轉折是不是就如歌舞劇的人生真實版？

做為歌舞劇的頭號巨人，韋柏對舞台劇的勢力和影響力，簡直比《歌劇魅影》中的魅影還要巨大，想把《歌劇魅影》搬上銀幕，你完全無法想像有那位導演敢
不採用韋柏的音樂？有那位導演敢不遵照韋柏的要求，表現魅影的精神和主題？然而，電影就是電影，當你終於發現韋柏竟然是掌控全片的幕後魅影時，電影中的音
樂絕大多數都必需遵照舞台劇格局，忠實再現時，你只能和我一樣輕聲跌歎的！