拍電影，參考前輩公式，省力又省事，但是新意不多；不參考公式，你就得另起爐灶，挖空心思想點子，但是陽光底下沒有太多新鮮事；最聰明的方式就是明明有公式的影子，卻總是峰迴路轉，另闢蹊徑。
南韓導演奉俊昊的新作《駭人怪物（The Host）》，就是努力在公式範本中走出一條新路。
有人說《駭人怪物》的魚獸就是新版的噶幾拉（Godzilla），亦有人說是《侏儸紀公園》的變奏曲。前提是對的，因為他們都是人類污染而生的怪獸，噶幾拉是核爆產物，侏儸紀裡的暴龍是野心科學家的實驗噩夢，而魚獸則是美軍基地濫倒福馬林的結果。
但是相繼而來的差異性卻看得出奉俊昊另譜怪獸電影新曲的企圖心：噶幾拉漫無目的地毀滅文明，卻很少食人；魚獸攻擊力不強，對文明沒有興趣，它只想獵食飽餐。噶幾拉威力強力，卻動作緩慢；魚獸則是威力和衝力都平平，卻行動快速，不但懂得獵食，還會戲弄獵物。
但是硬要來做怪獸比較學，其實是搞錯重點，因為奉俊昊無意在魚獸身上大做文章，他要探討的其實是人的問題。
《駭人怪獸》做為一部南韓的怪獸科幻電影，著力的重點於南韓文化弊病的銳利批判，例如美軍上司下令污染漢江之前，還期勉南韓人的心胸要學漢江的廣闊；例如 美國醫生在檢查宋康昊的腦部之前，還不時罵他明明接到女兒的求救電話，為什麼不向媒體或人權組織求援；例如一家四口在靈堂前哭得死去活來的時候，媒體卻冷 酷地拚命攝影；例如，道貌岸然的美國軍醫明知根本沒有病毒，卻以最高機密為由，繼續開腦取漿…諸如此類的社會寫真，不但讓人有何不食肉靡之歎，更有殖民地 任人魚肉的無奈。
不過，奉俊昊最高明的技法則在於既悲又喜的自在手法。
魚獸肆虐，眾人急著逃命的時候，宋康昊拉著女兒的手拚命往前衝，待回頭，才發現拉錯了別家少女的手，導致女兒為魚龍所擄，驚險中冒出荒謬，讓觀眾哭笑不得，這就是在公式之外找尋自己出路的手法之一。
其他諸如老爺爺要和魚龍決戰，明明說好還有一顆子彈，臨扣扳機，才知根本已沒子彈了；射箭國手要箭射魚龍，瞄了半天，速度卻比不上直奔而來的魚龍；明明要 投擲汽油彈了，手卻鬆了，拋到腦後去了；身穿防毒衣罩的官員想要裝權威，還沒開口就先滑了一跤，《駭人怪物》明明是部要來駭人的電影，卻在在都有環扣，要 逗人開心，偏偏你卻又才剛冒出一身冷汗，對於自己克制不住的笑聲，卻又備覺尷尬，因為你更嫌棄自己的冷血。
《駭人怪物》的特技小組打造的怪物其實新意不多，正因為如此，人類面對異種怪物的身心反應才是電影重點，特別是一家四口，前仆後繼對抗角龍，想要救出小么 妹的決志，蛻變成劇情接力賽，一波接一波，人物的個性都可以在所持的武器（大學畢業的小叔研製汽油彈就是光州事件的餘波）上找到對應文章，也是精彩的編劇 手法。