小寶寶是《黑幫暴徒》中最重要的人物，沒有他，戲就少了催人熱淚的高潮，少了他，主角就少了幡然悔改，重新做人的動機。然而，如果公式這麼簡單，《黑幫暴徒》的格局就太低了，就不夠格贏得2006年奧斯卡最佳外語片獎了。
南非導演蓋文．胡德（Gavin Hood）在《黑幫暴徒》中，其實以迂迴的手法，批判了成人世界「有奶就是娘」的功利心態。表面上，尋找奶媽是莽撞小爸爸的必要手段，其實，他的衝撞與挫折，都是生命啟示錄。
男主角Tsotsi原本是單身少年，搶了人家的小孩做爸爸，面對肚子餓就會啼鬧的孩子，他首先要面對的是難題就是找到奶水，止饑又止啼。
他先開了煉乳罐頭，卻惹來了螞蟻，滿心愧咎的他於是打有奶水的剛臨盆女人的主意，不懂禮數，不會求人的Tsotsi直接闖入人家家中，拿槍頂著女人的頭，吆喝著要她餵奶，是嘛，妳不是奶水多多嗎？多餵一個娃，有什麼關係呢？
鬧得劍拔弩張的就為了餵奶嗎？一個少不經事的莽撞動作，讓心驚膽裂的女人只能乖乖聽命，她不怕餵奶，怕的是少男逞強性侵，怕的是少男莽撞，開槍傷了她的孩子。不過就是餵奶嘛，差別在於：主動是美事；被動，則是糗事了。
第一個動作顯示了Tsotsi的急切，同時也讓人看到了他的草莽不成熟。
接下來，他怕女人不合作，人家明明就解開胸衣開始餵奶，他還是槍不離手，最最母性的場合，卻有著最最不協調的緊張氣息，「不餵，你就真的會開槍嗎？」不用女人發問，Tsotsi其實也都看到了自己的荒唐與幼稚。
寶寶餵奶記的劇情設計，其實只有一個目的，就是讓觀眾清楚看到原本殺人不眨眼，開槍不當回事的小混混Tsotsi其實是心裡另有傷痛的，他一方面看著女人 餵奶，一方面想起了自己失親的童年，母親重病臥床，母子連談個話，都會被老父責罵，還會痛踢小狗，完全沒有溫暖，只有暴力的家庭讓他早早成了流浪兒，在水 泥圓管的廢棄工地中掙扎求生…往事陰影與當下餵奶的甜美安詳，頓時就成為Tsotsi心中最強烈的感受對比。
童年欠缺的溫暖，如今有機會彌補，Tsotsi會不會做得更好呢？他不知道，但是至少他真的很努力去做一個小爸爸。
他重新回到小寶寶的家去打劫，同夥為的是錢財，他卻是要去找寶寶的玩具、奶粉、奶瓶和尿布，看似荒唐的行為，卻是少年良知的覺醒，偏偏，警報器響了，Tsotsi立刻又陷入該開槍殺屋主，還是同夥的矛盾。
大是大非，是聖人才做得到的，凡夫俗子其實是善惡集一身的，有的人習慣行善濟世，偶而卻也有惡從膽邊生的邪念；有的人無惡不做，但是偶而也會有善念從心頭滑過，善惡並存，善惡交替，比較合乎人生真相，電影也應善惡並存，角色才有人味，劇情才夠讓人咀嚼回味。
然不會有尿布可以替換，於是他順手就拿起桌上的報紙當尿布了。這個搞笑的動作，因為處理得很粗魯又寫實，卻讓人擔心起小寶寶：「他疼不疼啊？」
Tsotsi帶著奶瓶和奶粉回到女人家，他得意洋洋地示範自己的戰利品，但是女人告訴他，即使這樣，你還是不能給他一個媽。母親的力量，不只是奶水，還有一種溫度，一種態度，一份親切，一份深情，那不是奶爸或奶瓶能夠取代的。
女人的話，Tsotsi聽懂了。早在女人餵奶時，臉上流露出的安靜和光輝，他就明白了自己要什麼，只是早就習慣強取豪奪，從不開口求人的Tsotsi，只 能自己埋頭瞎幹找出路，只有等到女人打開天窗說亮話的時候，自卑又倔強的他，才不得不承認把小娃娃還給他的母親才是最明智的結果。
無情的漢子，不會疼惜小娃的，蓋文．胡德（Gavin Hood）用小娃娃來說故事，也一定要有多層轉折，才能顯示出魯莽暴徒也有天良未泯的轉機，電影中每一回有小娃娃出現的場景，就是把主角送上了解剖檯，讓 觀眾在無知的小生命身上，投射出強大的人性關懷，我同情娃娃童星的際遇，卻不能不承認，這款的敘事邏輯，委婉細致地挖出了人性的歎息，這款功力，應該就是 《黑幫暴徒》得能拿下奧斯卡獎的角色性格刻畫功力了。