喜歡電影音樂的人，誰不知道從《荒野大鏢客》、《四海教父》、《新天堂樂園》到《海上鋼琴師》以來，一直以絕美旋律征服觀眾的配樂大師安尼歐．莫瑞康尼（Ennio Morricone）？
去年，他一度想來台灣演出，但是經紀人索價太高，加上他又堅持要帶自己樂團來台灣，兩廳院怎麼盤算都覺得會賠錢，加上贊助又不好找，於是就放棄了邀請，大師就這樣和台灣擦肩而過了。
如今，大師八十歲了，想要再邀他遠度重洋來台灣，可能難上加難了。最近，他原本要到英國指揮Gyor Philharmonic Orchestra演出兩場他的電影音樂精選，也因故延到了十二月，他的健康狀況讓人更加懸念。
大師其實老當益壯，創作力非常旺盛，他在日前接受英國衛報記者訪問時還特別強調說：「我其實已經退休了，也領了國家的養老金，但是沒有人告訴我領了養老金 就不必工作了。」他照例每年夏天會去度一個月假，別人度假就是遊山玩水，忘掉工作，但是他放假歸放假，每天照例撥出一小時來作曲，因為他在每天醒來時都急 著問自己：「我還能創作嗎？還能寫曲嗎？」因為他非常相信：「只有持續工作才會創造作品。」
出身音樂世家的他在聖塔．西西利亞國家音樂院（the Conservatory of the National Academy of Santa Cecilia）畢業後，就開始跟著一個小樂團到各地餐館演出，他負責吹喇叭，因為時值二次世界大戰戰後，餐館的主要客人都是美軍和英軍，所以演奏的音樂 都是討好這些英美客人的風味，這種演出雖然可以養家活口，但是他一點都不快樂，因為吹來奏去的都是別人的音樂，他寧願吹奏的是自己的作品。
就在生活備感苦悶的時候，有位導演找上他來替電影配樂，人生的道路就此完全不同了，在四十四年的電影配樂時光下，他前後替四百多部電影配樂，數量之多，類 型之廣，可以說是無人可以匹敵，他最驕傲的一句話是：「我的一生，都是導演主動來找我配樂的，我從來沒有去向任何導演主動表示要配樂的。」
這句話適用的導演包括《荒野大鏢客》的塞吉奧．李昂尼（Sergio Leone）和《索多瑪120天》的帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）。
不是《荒野大鏢客》轟動全球，也許莫瑞康尼的才華還要隔一陣子才會被世人注意，但是所有媒體要採訪莫瑞康尼時，幾乎都要他細說重頭，搞得他很煩，好像沒有 《荒野大鏢客》，他就紅不了似的，所以除非他興緻到了，願意開口，否則都會有翻譯事先提醒記者能不問就不問這類話題，這一回他倒是透露了一點秘辛說： 「《荒野大鏢客》的音樂其實有一部份是事先就寫好的音樂，因為他一直很重視音樂，為了保持音樂全貌，他寧可多加一點影片，也不要讓音樂就戛然而止，但也因 此使得電影的節奏變得緩慢起來了，因為一切都要配合音樂！」不過，快人快語的他也坦承：「我真的不知道《荒野大鏢客》為什麼會那麼受歡迎，那是李昂尼最爛 的一部作品，也是我最差的配樂作品，其他的賣座電影諸如《教會（The Mission）》,《四海兄弟（Once Upon a Time in America）》和《黃昏三鏢客（The Good, the Bad and the Ugly）》就好得多了。」
至於帕索里尼的傳奇就更有趣了，他們合作的《馬太福音》還算中規中矩，但是拍到《索多瑪120天》時，帕索里尼擔心他受不了電影的顛覆和叛逆手法，所以 只肯告訴他故事大綱，不肯讓他看毛片，所以，莫瑞康尼只能憑著想像去完成《索多瑪》的電影配樂，後來，電影公映時，他還特別去看了首映，結論是：「這部電 影不合我的品味。」