以嚇人為職志的鬼怪電影還能感人，一定是因為其中包含了濃烈的愛情元素，《倩女幽魂》和《胭脂扣》如此，《三更之回家》和《第六感生死戀》亦如此。Geoffrey Sax執導的《鬼訊號》其實也是同樣的架構。
癡情的人，才會在天人永隔之後，依舊想要和陰陽兩隔的舊愛通上線，搭上話，癡情才有動力，也才能創造感人的力量，就像《第六感生死戀》裡的黛咪．摩兒，因為舊情難捨，所以才會有緣得和朝思暮想的亡夫搭上線；《鬼訊號》裡的米高．基頓在妻子告訴他已經懷孕的當天，妻子卻意外失蹤，他的人頓時從天堂墮入地獄，這時一位神秘男子出現，告訴他來自陰間的訊息証實，他失蹤的妻子安娜早已死亡後。一般人聽到這種消息，不是勃然大怒，就是嗤之以鼻，然而這種能夠通靈，能夠收訊的超感應能力，卻是靈異電影最好的切入角度。
Geoffrey Sax很懂得裝神弄鬼。訴諸權威是他的第一招，電影一開場，他就引用愛迪生的名言，主張如果有一種器材能夠讓死者和活的人通訊不知有多好，沒人知道愛迪生是不是真的說過這句話，然而引用「發明大王」的名言，包裝出EVP(Electronic Voice Phenomenon)「超自然電子異象」的研究和錄影錄音機器，就是訴諸權威，創造魅力的高招。
其次，安娜失蹤的那天晚上，鏡頭以最詭異的角度拍著牆上的時鐘和客廳中的米高，就在米高伸手要摸鐘，看看時間是不是有問題時，手一觸鐘，畫面和聲音都像觸電般轟然一聲，就是極其簡便，但是震嚇感極強的嚇人策略。
當然，靈異的要素更是《鬼訊號》最強力的訴求，就像《靈異第六感》的童星所說的：「我可以看到死人。（I see dead people）」如何看到死者？看到怎麼樣的死人？就一直牽動著觀眾的情緒。
本片最大的訴求當然就是米高一直聽到亡妻告訴他：「走！(Go!)」問題是，這個字也可以翻譯成「去！」，「走！」是走開的意思，不要再找異象錄影了；「去！」則是不顧一切去救人，同一個字，卻是天南地北，完全不同的解讀，偏偏就在「走」和「去」兩個字的岐異解讀下，電影劇情才有出人意料的發展。
「EVP超自然電子異象」也是《鬼訊號》刻意經營的視覺魅力之一，陰陽永隔的鬼長得像什麼模樣呢？沒有人有標準答案，《鬼訊號》以電波和殘訊的方式來處理，隱隱約約有人形鼓動，而且因為是黑白影像，不是彩色人生，反而有了陰陽有別，恐怖到近乎逼真的感覺。
然而，《鬼訊號》若只是陰陽兩隔，那只能是愛情相思，電影此時變成了厲鬼作崇的危害及搶救的拔河賽，替電影塗抹了一絲緊張的色彩。
因為米高所看到的影像全是死者生前最後的一點影像，只要他跑得快，他就可能來得及搶救不幸人生，可能改變命運，也可能捉到鬼迷心竅的殺人兇手。
依照錄影帶的概念，凡發生過的事件才會有影像，能夠事先看到，就是預言，如果預言還能準確應驗，就是人生命運早已寫定，不可能改寫或改變的，那米高的所有努力不都是白忙一場嗎？也正因為米高試圖去搶救他的好友，所以惹毛了厲鬼，應驗了他妻子要他「快走！」的不幸預言，凡在「EVP超自然電子異象」上顯像的人必死無疑的前提，卻因為他的努力而有人倖存的特例，固然可以大快人心，卻也違反了前提，使得急轉直下的劇情，少了讓人服氣的轉折，反而多添了丈二金剛摸不著頭的歎息！