這個標題有點誇張，正確的說法應該是：座落於莫斯科的俄羅斯電影博物館已經於今年一月一日正式熄燈停業了。
原因很簡單，擁有俄羅斯電影博物館館址土地的「俄羅斯電影工作者聯盟（Russian Filmmakers Union ）」已經把土地賣給開發公司，將來要在博物館現址蓋起賭場和脫衣舞廳。這項「壯舉」將使得俄羅斯成為歐洲國家中唯一一個在首都沒有電影博物館的國家。
俄羅斯人現在眼中只有錢，沒有文化，也沒有電影了。俄羅斯電影博物館館長Naum Kleiman感歎地說：「這就是後共產的俄羅斯的標準故事，變賣財產和創造利潤凌駕了所有的事。」
我從英國衛報上讀到俄羅斯電影博物館熄燈打烊的消息，心情自然是沈重的。讀電影史，蘇聯電影是絕對不可忽視的章節，從愛森斯坦、塔科夫斯基到米蓋柯夫，不同的世代，不同的靈魂和手法，都提供後世電影創作者無盡的靈感和養份。
俄羅斯電影博物館是在1989年才成立的，然而館方一再吹噓說早在1947年，艾森斯坦就已經要求在蘇聯科學院的藝術史學院中成立電影史系，藉以保存電影 史料，第二年就有蘇聯電影資料館落成了。但是成立電影博物館的行動一直要到1984年才由攝影師工會付諸行動，在電影藝術宣傳部總工會之下成立了一個博物 館小組，開始在Krasnopresnaia的電影中心籌組電影博物館，1989年三月適逢卓別林百年誕辰，卓別林的遺孀烏娜特地捐贈了一隻《大獨裁者》 的電影拷貝，做為博物館開館首映作品。
1989年是蘇聯大動盪大解體的風雲年代，在那之前，蘇聯的電影檢查非常嚴苛，一般年輕人對於歐美亞的世界電影認知非常有限，電影博物館成立後，開始有系 統地介紹各國電影，迅速就成為年輕影迷的朝聖殿堂。該館一共有三個展示廳1.愛迪生廳；2.盧米葉兄弟廳；3. Skladonovskii兄弟廳。還有四家電影院：1.可以坐120人的卓別林戲院；2.可以坐189人的艾森斯坦戲院；3.可以坐76人的瑪琳．黛德 麗戲院和4.可以容納79人的薩雅吉．雷戲院；放映設備包括了35mm、 16mm、錄影機和DVD，其中的艾森斯坦戲院戲院裝設有法國導演高達捐贈的杜比音響。
除了硬體超強，軟體的收藏也很驚人，該館的電影海報在2001年時，就已經達到二萬件，特別是二十世紀的俄羅斯電影海報更是齊備，此外，就連巴斯特．基頓 的《將軍號》，葛里菲斯的《偏見的故事》等珍貴影史海報，以及艾森斯坦與費里尼的工作及素描手稿，也都是傲人館藏，其他諸如電影本事、明信片或宣傳活動的 資料也很齊備。可是最豐富的當然還是電影的影像圖庫產品，從底片、劇照、幻燈片或拷貝，多達一百萬件。
館長Naum Kleiman是電影狂熱份子，安排映演俄國人從未得見的世界藝術電影是他最熱中的事，俄國年輕人渴盼迎接世界的熱情，就像當年台灣青年迎接電影圖書館所辦的金馬獎國際影展一樣。
但是規模這麼大的博物館，面積自然寬廣，自然成為商人覬覦的肥肉，2001年開始，俄羅斯電影人聯盟就曾經以斷電停水等手段想要迫使博物館辦不下去，自動 關門，或者搬出現址，當時諸如高達等國際知名影人紛紛寫信給俄國文化部長抗議，才扼止了卑鄙手段。然而形勢比人強，俄國官方持續污名化博物館，指稱該館已 經成為叛逆青年嗑藥縱欲的場所，讓聯盟終於得以賣出土地，逼迫博物館關門，即使德國前總理施若德親自寫信給普汀總統，即使高達、貝托魯奇導演聯名請願，也 完全撼動不了商人賣地的行為，「天下那有賣博物館的事？」悲憤的俄羅斯青年告訴衛報記者：「電影人聯盟為了錢，連靈魂都可以出賣的。」
同樣的情況，台灣好像也差不多。中國國民黨在2005年把拍過170多部劇情片的中影公司賣給了中時報系集團，接手的新東家絕口不提新片拍攝計畫，聽說看 中的是中影散落各地的土地，奄奄一息的中影員工，我過去的老同事們正為了退休金事宜和國民黨議論不休。中影的電影片廠、片庫和各項歷史資源，聽說在輿論批 評下決定先從商人手中買回來，再轉賣給侯孝賢和楊德昌導演等人。
國民黨正確的做法應該是把中影這些資產，全數捐給國家電影資料館。畢竟中影的電影是台灣人民的共同記憶與共同的文化財，錢不算多，捐給國家，讓國家保存才是正辦。
但是，放眼台灣的國家電影資料館，同樣是奄奄一息，同樣是毫無生趣，同樣是對於整理舊資源毫無章法，毫無概念。國民黨捐了電影，最後恐怕同樣還是只有放在片庫中，讓影片自然酸化，讓資料自然風化。所以，我放棄了寫文章呼籲馬英九的衝動。
電影資料館如果真的關心台灣電影文化，現在最重要的工作應該是去搶救中影，不，正確的說法是留住中影的所有電影資料，從海報、劇照、劇本、戲服、道具都要 先行去洽談接受，千萬不要被人一把火燒了，千萬不要被人私下賣了。台灣電影史過去的資料散如斷簡，關鍵就在於沒人保存，如今國家電影資料館面對著一個風雲 變動的時代，除了主動爭取，主動保藏，還有什麼更重要的工作嗎？
台灣，什麼人都有，就是傻子特別少。肯做事，又真的會做事的傻子最少。