劈腿電影有兩種結局：一種是全體毀滅的水火不容；一種是魚與熊掌都能得兼，情與愛亦皆永恆。前者寫實；後者夢幻，剛好呼應了電影的紀實與織夢的雙重性格。
毀滅版的典型其實淵遠流長，早在希臘神話中，Medea就因為不滿夫君Jason劈腿，憤而決定殺子毀家，用仇恨與憤怒來懲罰負心人。這個神話芻型，後來 到了編劇蕭颯和張毅導演的手中，就成了電影《我的愛》的原型架構，只是把時間搬到八0年代的台北，看著楊惠姍對著鏡子一把一把梳著她的長髮時，你就會赫然 發現：古老神話依然有著讓人汗毛直豎的驚悚力道。
至於葛倫克蘿絲在《致命的吸引力（Fatal Attraction）》飾演的復仇女神，情況有些不同。她是男主角外遇的第三者，名位不能扶正，愛情和歡情甚至還比不上露水長久，幾經糾纏，終於拔刀相 向的悲憤，雖然未必能贏得觀眾憐憫，卻也不至於被人歸類為十惡不赦的壞女人。畢竟她要的公道，她的情債只有那位曾經愛過的男人可以也必需償還。
南韓電影《快樂到死（Happy End ）》則把毀滅式電影推向新高峰。電影一開場就是女主角和情郎瘋狂做愛的畫面，從她的肢體動作上，觀眾非常準確就鑑認出她們的愛情濃度，根本不會想到那是外 遇劈腿的第三情。但是順著劇情開展，我們才發現原來她另有一位忠厚木訥，事業無成，經常窩在舊書店裡看漫畫的老公崔岷植，看似乏味的男人很努力想要討老婆 歡心，卻已回春無術，畢竟，老婆都已經肯把熱吻和身體獻給別的男人，就已經註定再難回頭了。
雖然古語說最毒婦人心，然而《快樂到死》中決志復仇的崔岷植，卻也讓觀眾看到了男人的精明算計與辣手無情。相對於《牯嶺街少年殺人事件》中的張震，眼見女友楊靜怡男友無數，無處可洩憤，只能拔刀相向的血性與直接，老練的男性復仇，才是最最狠毒的復仇呢！
毀滅似的劈腿電影總是強調情緒和氣氛控制，往往讓人看得心情鬱悶，胸口如有重錘。不知百年修得共枕眠的情緣，何以不能放手祝福，何以只能有共同毀滅的唯一選項？然而，大聲疾呼是完全無效的，天下怨偶不是天天搬演著相同的戲碼嗎？
魚與熊掌都能得兼的夢幻劈腿愛情，往往都在關鍵時刻就避重就輕地輕描淡寫帶過。
1969年電影《虎豹小霸王》裡的凱莎琳．露斯才剛和勞勃．瑞福睡了一覺，清晨起床，轉身就和保羅．紐曼騎著單車去唱那首「雨滴不斷打在我頭上」，他們是共用？是分享？是輪班？電影不討論這個問題，就讓大家去猜吧。
1962年的《夏日之戀（Jules et Jim）》算是直接了一些，同樣一女兩男的愛情故事，珍妮．摩露飾演的女主角（也叫做凱薩琳），一會對Jules好，一會兒跟Jim同居，誰是德國人？誰 是法國人？一點都不重要，誰是主？誰是副？誰先誰後？一點也不重點，男人不嫉妒，女人理所當然地隨心所愛，就算千夫所指，他們依舊我行我素，雖然最後還是 飛車落湖，以悲劇終結了無解的三角愛情，卻成就了法國電影史上最浪漫的愛情傳奇。
真正經典的劈腿之戀，當然要算是《狂琴難了（Gloomy Sunday）》。面對著心比海寬，可以同時愛兩個男人，而且半斤八兩，無分軒輊，也無輕重之別的美麗女友，兩個男人都放棄了全部佔有的愛念，就算只能擁有一半的心和胴體，也好過什麼都沒有吧？
劈腿人生，很多人只敢心裡想，不敢付賭行動；劈腿電影的道德尺度，更是凡夫俗子很難想像的浪漫與不循正統，其實，越是離經叛道，越是超越常識和常軌，就越 能引發道德的譁然和注目的焦點，所以，你看到《手機》裡葛優停不了的懺悔和改不了的偷腥，你就是會笑；所以，你看到《那年陽光燦爛（Muscha）》中的那對難兄難弟，共 同在一位愛人的嘴上討煉乳喝的三人行畫面，你就是會啞然失笑……
電影讓我們看到尋常人生永難企及的夢幻，電影也實踐了我們只能在夢中編寫的奇情夢幻。人生真要光怪陸離劈腿逐愛，肯定代價慘烈，沒有家毀人亡終不悔的決志，就短暫地在大銀幕上投射圓夢就好吧！